东方女人范文

一、东方主义

著名批评学家萨义德指出，东方主义是“建立在关于东方与西方的本体论与认识论区分基础上的一种思维方式，它表达的不是西方国家对东方国家的了解，而是控制、操纵、吞并东方国家的愿望和企图”[2]。它并不是关于东方的真正话语，而是西方社会在二元对立的话语秩序下对东方的他者想象，是西方权利、欲望、价值观、意识形态的投射和反映，具有帝国主义、殖民主义的属性。在西方现代性为核心的世界话语秩序中，西方与东方的对立意味着现代与古老、文明与野蛮、进步与落后、民主与专制、科学与迷信、理性与愚昧等一系列的对立。西方国家以自身的价值和权利秩序为中心，有意地贬低、边缘化他者文化，树立和巩固自身的支配和霸权地位。

好莱坞电影借助中国女性的身体传递美国对中国的他者幻想，通过塑造野蛮、愚昧、堕落的中国女性形象，构筑了一个美国人眼中的腐朽衰败的中华帝国形象，影片中的中国女性通常妩媚妖娆、裸露性感，带有异域情调，充分满足美国民众对中国的好奇心和占有欲望。中国女性的温顺驯服、对白人男性的投怀送抱，折射着美国人的自负以及自诩的西方文化的所谓先进性和优越性，灌输着西方文化取代东方文化是必然趋势的一种理念。

二、中国女性形象的嬗变

好莱坞电影对中国女性形象的塑造已经有一百多年的历史，经历了从消极到积极、负面到正面、两极化向多元化、刻板化向丰满化、程式化向个性化的演变过程。中国女性形象主要包括以下角色类型：蝴蝶夫人形象、妓女形象、龙女形象、娜拉形象、木兰形象、天使形象、妖魔形象、婢女形象、蜘蛛女形象、小妾形象、公主形象、家庭主妇形象、职业女性形象、地母形象等。[3]

（一）20世纪早期到30年代：两极化的女性形象

这一时期好莱坞电影中出现两种极端中国女性形象：一种妩媚动人，温顺驯服；另一种野蛮邪恶、蛇蝎心肠，行为放荡。前者往往沦为西方男子的性工具，后者则走向自我毁灭的道路。这时候的女性角色多为配角，且角色单一。她们通常浓妆艳抹、暴露性感，穿着夸张的服饰，充满了异域情调和性诱惑，这些刻板化、抽象化的女性形象是美国社会对东方的想象，满足了他们对东方的占有欲和高高在上的优越感。

1919年好莱坞拍摄的《红灯笼》第一次把中国女性的形象搬上大银幕，华裔女星黄柳霜饰演的英国人的情妇美丽妖艳、对男人卑躬屈膝，极尽讨好之能事。此后电影中出现的中国女性多以妓女、情妇、小妾为主，她们经常裸露肌肤，服饰神秘古怪，气质妖冶淫荡，充满了性诱惑，成为依附男人的性工具。《海逝》（1922）刻画了一个善良、温顺的东方女性形象，温柔美丽的莲花救了美国青年卡维尔并且爱上了他，但卡维尔不甘别人的嘲笑，最终抛弃了她，独自去了美国，当他带着白人妻子返回中国，并不知情的莲花盛装迎接。当莲花知道真相后，没有任何抗争，她把孩子托付给卡维尔和他的妻子，并告诉孩子“我只是你的中国保姆，这才是你的美国妈妈”，随后跳海自尽。莲花对母亲权利的放弃，也是对中国文化的否认。

20世纪20年代颇为流行的电影《巴格达窃贼》塑造了愚昧、凶狠、邪恶的蒙古侍女，专门从事暗杀人的勾当；《龙女》（1931）塑造了野蛮凶残、阴险狠毒的凌公主，以美色诱惑男人，在白人世界兴风作浪。那些不被驯服的中国女性往往被塑造成邪恶的妖女，最终逃脱不了灭亡的命运。

（二）20世纪30年代到80年代：被消费、被抛弃与被征服的女性形象

进入20世纪30年代，中国女性在好莱坞电影中逐渐占有比较重要的角色，这些角色有正面的描写，但是她们通常成为西方男性的猎物，摆脱不了被消费、被抛弃与被征服的命运。好莱坞借助女性身体构建一个假想的东方，通过白人男性对中国女性身体的征服，传递西方征服东方的东方主义话语。

《上海快车》（1932）中冷艳孤傲的上海名妓“百合”和英国青年哈利分手后却对他念念不忘，并为了救他而委身军阀。《上海姿势》（1942）中的金司令是统治上海地下、拥有庞大权力的东方贵妇，但她也摆脱不了被白人抛弃的命运。《爱情是件多么美妙的事》（1955）中的韩素音是拥有良好英式教育背景的新华人女性，并就职于香港最好的医院，有三个男人同时追求，分别来自中国、英国和美国，但是她最终嫁给美国记者怀特，怀特对韩素音的征服暗喻着美国对香港的地域征服。《苏丝黄的世界》（1960）、《大班》（1986）等影片摆脱不了东方女子对白人男性投怀送抱的窠臼，“柔弱娇嗔的东方女子逐渐成为西方白种男人的猎物。而东方女子一见到高大威武的白人男子，往往情不自禁，急切地要投怀送抱。身材娇小、一头乌发的东方女子，对白人有一种特别的性的诱惑，是所谓异国情调的化身”[3]。《苏丝黄的世界》中，香港女孩苏丝黄是年轻貌美、以给英国水手提供乐子为生的舞伎，她仰慕白人青年画家罗伯特并主动献身。罗伯特则扮演苏丝黄的拯救者和救赎者，他把苏丝黄从舞伎改造成高尚的女人。影片最后苏丝黄的儿子在山洪中丧生，苏丝黄与罗伯特一起离开香港前往美国。儿子被山洪吞噬斩断了她和中国的最后联系，也象征着她抛弃了祖国，放弃了自己的价值观，完全接受西方的价值观。《大班》中的美薇卑微顺从，以仆人的身份面对大班，言必称主人，行必屈膝下跪，完全沦为男人的性奴。《庭院的女人》（2000）中，长期被拘囿在庭院里的吴夫人在传教士安德鲁医生的引导下，突破封建社会的樊篱。安德鲁既是她心灵和身体的征服者，也是帮助她走出黑暗、走向光明的救赎者。表层的白人青年对中国女性的征服和拯救，蕴含着西方文化对中国文化的侵蚀和替代。

（三）20世纪80年代至今：多元化、西方化的女性形象

到了20世纪80年代，好莱坞电影中的中国女性形象呈现多元化的趋势，且个性鲜明，但这些形象往往打着西方文化的烙印，成为西方化的女性形象。

《末代皇帝》（1987）塑造了摩登、奔放的皇后婉容和勇敢、开放的淑妃文绣，她们都抛弃了传统的封建礼教，接受西方文明，成为西式的中国女子。根据华裔女作家谭恩美的同名畅销小说改编的电影《喜福会》（1993），讲述了四位华人移民母亲和她们在美国长大的四个女儿各自的故事，影片塑造了多种类型的女性形象，影片刻意贬低那些软弱温顺、唯命是从的中国传统女性，颂扬那些个性张扬、敢于追求的西方化的女性。《明日帝国》（1997）塑造了独立、果敢、精明、不依附于男性的邦德女郎；《卧虎藏龙》（2000）则塑造了武功高强、敢爱敢恨、愿意为爱情放弃一切的女性形象。迪士尼动画片《花木兰》（1998）颠覆了传统故事中所传递的忠君爱国、孝顺父母的中国价值观，融入了浓厚的个人英雄主义的西方价值观，把替父从军的花木兰打造成热情奔放、足智多谋、认同男女平等、勇敢追求爱情的现代女性。花木兰运用自己的勇气和智慧击退了强大的匈奴部队，拯救了大军。她对个人自我价值的追求体现了“美国梦”的原型，是典型的美国化的中国女性。这些女性都以追求个人理想、价值和爱情为准则，融入了美国个人主义的价值观。

三、中国女性形象嬗变的原因解读

从早期的性感妩媚、依附于男人的情妇、妓女、小妾形象到当代的个性鲜明、果敢自立的西方化的女性形象，好莱坞电影中的中国女性形象有了翻天覆地的变化。中国女性形象不仅是西方男性对中国女性的幻想，也是美国社会对中国的他者镜像。中国女性形象的变化有着深刻的社会文化原因。

19世纪末，西方列强以坚船利炮打开了中国大门，拥有古老文明的中国对西方国家充满了诱惑力。在他者想象的女性化表述中，好莱坞打造极具异国情调和性诱惑的中国女性来满足西方国家的好奇心和征服欲望。西方列强的入侵遭到了清军和“义和团”的顽强阻击，西方国家对中国充满了憎恨和恐惧。好莱坞通过打造愚昧落后、邪恶堕落的妖女形象，构建野蛮、落后、黑暗的中华帝国形象，为西方列强发动鸦片战争、侵略和掠夺中国披上合法的外衣。同时，由于中国长期处于封建社会，国力比较弱，无法与美国抗衡，人民生活比较贫穷，美国早期描写中国妇女形象的电影很少进入普通中国人的视野，所以，美国人就可以在银幕上随心所欲地塑造中国妇女形象。好莱坞以爱情故事为载体，通过白人男性对中国女性情感、身体的征服，表述西方文化征服中国文化的东方主义话语。

改革开放后，中国的经济、政治、军事实力等综合国力有了很大提升。一方面，中美之间的文化、贸易交流增多，美国对中国有了更深入的了解；另一方面，经济条件有了极大改善的中国，以其庞大数字的人口形成新兴的电影市场。近些年来，美国进口大片在中国的票房都取得了不错的成绩，好莱坞从中国市场获得了丰厚的利润。为了最大限度地攫取中国市场的利润，好莱坞开始迎合中国观众，电影中的女性形象变得正面、积极，更加多元化。但这些形象融入了美国的文化价值观，美国通过更加隐蔽的方式，在中国女性形象中植入西方的文化价值观，实施西方文化对东方文化的侵蚀和渗透。

东方女人范文篇2

两地分居家庭负重，丈夫心理失衡找“替补”

1984年，刚满22岁的谭向东就从老家来到某市接了父亲的班，在一家大型的化工厂当工人。在这期间，谭向东通过一位老乡，认识了从老家来打工的谢素芳。年仅21岁的谢素芳虽性格稍显内向了些，但长得却十分漂亮。因此，谭向东第一次看到谢素芳时，便深深喜欢上了对方，并对其发起了猛烈的爱情攻势。身在他乡的谢素芳被这个男人的热情给感动了，就这样，谢素芳跟谭向东正式确定了恋爱关系。谭向东把自己和谢素芳恋爱的事告诉了远在老家的父母，其父母便催着他于当年“五一”回去跟谢素芳把婚结了。

婚后一年，谭向东和谢素芳有了他们的第一个女儿。有了女儿后，谢素芳便回到老家专门带起了孩子。由于两地路途相距较远，她每年只能抽出两三次时间，带着孩子去某市看望丈夫，顺便一家人在一起享受一下天伦之乐。有时谭向东也请假回老家和妻子呆上两天，又匆匆赶回单位上班。谭向东的同事见了，跟他开玩笑说，老婆远了不能解急，何不就近找上一个。开始，谭向东并不把这些话当回事，他认为妻子在家一个人带着孩子也够辛苦的了，他怎么可以做出对不起她的事呢？一直到了2001年春节，年近不惑的谭向东突然觉得想要个儿子，便和妻子商量着再要一个孩子。考虑到丈夫一个人长年在外也不容易，谢素芳便答应了丈夫的要求。于是，谢素芳把大女儿交给了公婆照看，自己来到丈夫的单位等着怀孕生孩子。2002年2月，谢素芳生下了第二个女儿。一看又是个女孩，夫妇俩都感到非常失望。尤其是丈夫谭向东，他成天抽着闷烟，和妻子的话也少了。孩子刚满月不久，谭向东便和妻子商量，让其带着二女儿回老家去了。

妻子带着小女儿回去后，谭向东突然感到了前所未有的空虚。每个月，他必须把自己工资的三分之二都按时寄回家里，尤其是大女儿进入高中以后，他按原来寄的那点钱已经明显的不够家用了，而他自己拿着仅剩的那点工资过得越是显得孤单寂寞拮据。渐渐地，他那颗进入中年的心开始躁动起来，并由此感觉不平衡起来。

每当夜深人静的时候，他便不停地问自己，为什么自己什么都付出了，还是落得身边连个说话的人都没有？

2002年10月的一个周末，谭向东再也抑制不住内心的压抑和躁动，下班后跟着几个同事走进了一家舞厅，他要让自己那颗疲惫的心在这里得到完全的放松。谭向东在几个同事的怂恿下，拉了一个虽是徐娘半老，但却风韵犹存的寡妇陈某跳起了他们的蹩脚舞来。顿时，谭向东好像又找到了好久不曾有过的感觉。几曲舞毕，他们彼此心照不宣地从舞厅退了出来。在眼前这个几近妩媚的女人面前，谭向东非常惬意地接受着她的与抚摩。谭向东终于有点不能自持，心中激荡起阵阵情感狂潮……谭向东惊喜地发现，原来自己和眼前这个女人有着比妻子更加天衣无缝的默契。

各怀心思，夫妻商订约定合同

那个风情万种的女人走后，谭向东心里却愧疚不已，他觉得生平第一次做了对不起妻子和孩子的事。然而事实上，男女之间的事无论是落寞还是情感外遇，有了这第一次，就不愁没有第二次。尽管谭向东在心里无数次告诫自己，甚至痛下决心不再与那个女人往来。可每当下班后一个人回到家里，他便怎么也控制不住自己身强力壮的生理需求。于是，他又情难自禁地打电话与陈某幽会。正是这样不断的幽会让他在心里没有了当初对妻子女儿的愧疚，取而代之的是一种男人在外哪个没有两三个女人的心安理得。从那以后，谭向东便经常借口单位效益不好，很少寄钱回家了。

当谭向东整个单位的人都在谈论其和一个寡妇的桃色事件时，各种说法和传言也传到了远在老家的谢素芳耳朵里，甚至有人说谭向东和那个女人还生了一个孩子。谢素芳顿时心中似翻江倒海，又怒火中烧。她赶忙给丈夫打了电话，质问外面的传言是不是真的。然而，面对丈夫的性格变化和内心的不耐烦，谢素芳突然觉得自己在丈夫面前是那样的卑微，卑微得以至于不堪一击。她开始有些坐立不安了，大女儿正在读高中，小女儿才刚出世不久，自己又没有一技之长，如果这个男人跟别的女人搅和在一起变了心，这个家今后的日子该怎么过啊？于是，谢素芳立即把大女儿安排好，简单收拾了些东西带着小女儿赶到丈夫的工作单位，打算要死死盯着丈夫的一举一动，发誓不让他与那个女人得逞。

来到丈夫的单位，谢素芳便经常为“第三者”陈某和谭向东发生矛盾。有一次，夫妻俩大打出手，谭向东一气之下在外面呆了一个多星期都不回家。为此，谢素芳把丈夫看得更紧了，她经常悄悄跟踪丈夫，看丈夫是不是又跟陈某幽会了。有一次早上上班，谭向东跟一个同事的妻子在路上遇到了，多说了几句话，谢素芳便冲出来抓住两人不放，一直闹到了谭向东的办公室里。晚上回到家里，谢素芳还警告谭向东老实点，下次让她抓住了那个真正的“第三者”，她会让俩人更加难堪。早已厌烦了妻子无休止纠缠的谭向东干脆断了谢素芳的经济来源。这一下可急坏了谢素芳，她没想到自己的做法反而加速了丈夫对她们母女的撒手不管。但她和年幼小女儿又实在离不开对谭向东的经济依赖，无奈之下，她只得又跑到谭向东的办公室哭闹，直到谭向东答应拿钱出来养家。

自谢素芳来单位后，他们这个家就没有过上一天清静日子。为了摆脱妻子无休止的纠缠，谭向东决定以妻子对自己的经济依赖来解决此事，否则就不拿钱回家。经夫妻两人多次协商，双方签订了一份“家庭责任分工合同”。在夫妻性生活方面，这份责任分工合同约定女方每年来某市探亲3个月，与男方居住在一起，其余时间应自谋职业，增加家庭的经济收入。如果女方在某市谋职，应至少住在离男方的居住地200米以外。在违约责任方面，合同的约定是这样的：如男方违反协议约定，就负责两个女儿的所有费用；如女方违反约定，男方可提出离婚，两个女儿的一切费用由男方负责，女方负责照管。为了让夫妻双方对合同约定充分信任，保证其有效性，谢素芳和谭向东又商量拿着签订的这份“家庭责任分工合同”，前往某市公证处对他们专门针对“第三者”签订的这份合同进行公证。按理说，谢素芳拿着这份经过公证的合同可以放心地回老家管孩子了，可她左看右想都觉得合同还是不够全面，要是自己回了老家，管不到丈夫了，他突然要跟自己离婚和那女人结婚怎么办？于是，在谢素芳的一再坚持下，2003年8月5日，谭向东和谢素芳对原来那份“第三者”搅出的夫妻荒唐合同作了补充，主要围绕在婚姻损害赔偿和离婚条件上做了补充。其中，在婚姻赔偿方面，规定谭向东与陈某不准有男女关系，更不能生儿育女，终生不能结为夫妻，不能有任何往来。如有上述事实，谭向东赔偿谢素芳现金10万元，等等。

随后，夫妇俩于当日又到某市公证处给“补充合同”也盖上了鲜红的公证大印。第二天，谢素芳拿着那份所谓的“家庭责任分工合同”和“补充合同”，并带着他们的小女儿放心地回老家去了。

妻子疑心求助妇联，违法条款公证也无效

谢素芳回到老家后，她的妹妹就急着问她跟谭向东的事情是不是解决好了。谢素芳一边说着没事，一边把那两份经过公证处公证的夫妻合同拿了出来给妹妹看。这不看还好，一看她的妹妹就大喊合同的条款不公平。谢的妹妹说：既然是夫妻，为什么不可以随时随地地来往，而是约定每年只能有三个月探亲在一起？在某市找工作还要在男方200米以外的地方？最后，谢素芳的妹妹认为谭向东的这些约法三章，明显是在为自己跟“第三者”提供方便，并开始怀疑合同及公证书的法律效力。

听妹妹这样一说，谢素芳也越想越不对劲儿。为了弄清楚这份合同是否公平和究竟有没有法律效力，2003年10月26日，谢素芳从老家大老远赶到某市妇联维权部，向相关的工作人员询问这份经过公证处公证的夫妻合同的合法性。这真是不看不知道，一看连妇联的工作人员们都吓了一大跳：这对夫妻居然一个为了防止“第三者”入侵，一个为了给“第三者”制造可趁之机，竟然签订了如此荒唐的合同约定。最让大家吃惊的是，这样的约定居然得到了公证处的大红印公证。于是，妇联的工作人员当即为谢素芳指出了她和丈夫谭向东这份家庭责任分工合同中的违法条款，并告知这样的公证是肯定没有法律效力的。

让人觉得纳闷的是，这样一份因“第三者”搅出来的夫妻荒唐合同，又是怎样得到公证的呢？某市公证处资深公证员、谢素芳和丈夫谭向东的“家庭责任分工合同”的公证人康××在接受记者采访时是这样说的：如此莫名其妙的公证请求，也是他20多年来第一次遇到的。但他确实找不到拒绝的理由才为其作了公证。同时，康××还介绍，公民请求公证的内容，只要具备主题资格、不违反法律和社会公德、不损害公共利益，公证部门均可进行公证。而谢素芳和谭向东曾三次到公证处要求公证，因合同中一些条款违反法律规定，一直未给予公证。后经二人删改了违法条款，并叫来了其大女儿作证，他才勉强为其出具了公证书。后谢素芳觉得先前公证的条款还不够对丈夫与“第三者”产生约束力，又到公证处对补充条款进行公证。康××说这次他只在补充条款上面注明：本补充是双方当事人对《家庭责任分工合同》的补充和完善，并未出具公证书。加盖公章仅是为证明确有其事，是经双方当事人签字认可的，作为合同的备案材料保存。至于补充条款的法律效力，干了多年公证员的康××认为要由法院来认定。

那么，这份所谓的“家庭责任分工合同”又违反那些法律条款呢？四川省某市公证处主任表示：就前一份合同所公证的内容，基本上过得去，只是最后一条“女方每年来某市探亲三个月……”的约定值得商榷。而某市妇联维权部一位女士则认为：作为妇联组织，应当积极维护妇女的合法权益，谢素芳夫妇所签定的这份“家庭责任分工合同”，部分条款明显地违反了我国的《婚姻法》和《保护妇女权益法》中的相关条例，妇联肯定不能支持这样荒唐的夫妻合同。

既然得到了公证，那么这份合同是否具有法律效力呢？为此，重庆市高级人民法院研究室副主任陈效博士就此发表了这样的看法：

东方女人范文

吴尊欣赏：林依晨

工作人员爆料，因为林依晨是非常孝顺、乖巧、贴心、大方又没有女明星骄气的女孩，所以吴尊非常欣赏她。当初吴尊演出《东方茱丽叶》时因演技生嫩陷入了情绪低潮，依晨经常教他演技，所以林之于吴尊，不仅是良师还是益友哦！电视剧拍完后吴尊两度约林吃饭，而且两人一直用MSN和短信保持联络。

粉丝支持率：热烈鼓掌

支持理由：《东方茱丽叶》中毒

吴尊暧昧的哥们：Ella

没拍《花样少年少女》之前Ella就通过姐姐认识了吴尊并惊为天人，之后一起拍戏，Ella对吴尊是相当的照顾，打情骂俏搞暧昧更是每日娱乐，而吴尊也承认私下会喜欢Ella这样的女孩。按工作人员的话来说“看不到那两人暧昧关系的人都是视障”。不过，因为两人的工作都越来越忙，所以很有希望发展的恋情就此被扼杀在了摇篮里。之后Ella传出与某男分手的消息，吴尊还发了短信安慰Ella。

粉丝支持率：热情热烈以及接近疯狂的鼓掌

支持理由：普遍认为两人是最佳搭配，“小时排行榜”中“希望成真的绯闻男女榜”NO.1，排行榜将在下期放出

吴尊默契：张韶涵

《公主小妹》开拍时传出吴尊和张韶涵不合，在片厂当对方是透明的，结果没多久又传出了两人的绯闻：喝交杯酒、斗嘴打闹兼逛街，韶涵送吴尊暧昧生日卡，第一句写着“一切都从香港开始”，还时不时责难吴尊不关心她……不管绯闻真假，毋庸置疑的一点是，吴尊和韶涵是非常默契的一对搭档，至少恶整亦儒时是的。

粉丝支持率：有人鼓掌有人掐架，大部分保持观望状态

掐架理由：尊少爷粉丝认为张韶涵炒新闻，韶涵粉丝认为她已经很红没必要炒作

亚纶篇

亚纶暗恋：杨丞琳

飞轮海刚出道不久吴尊就大爆炎亚纶暗恋杨丞琳，亚纶傻眼5秒后大方承认了此事。不过那是因为亚纶是杨丞琳的粉丝，试问哪个心理正常的少年没有心仪的女明星？莫说亚纶暗恋杨丞琳，就算迷恋都是正常范围内的粉丝对偶像的纯热爱！但如果要擦出火花，恐怕真的有点点难呢。

无责任分析：明星也是正常人

亚纶朋友：瑜伽男

明星的朋友一定不可以长得像柔弱的美男，不然一定会被传是同志。某日亚纶在某瑜伽会馆等朋友下班，结果被好事的路人甲拍到照片并立即打电话通知媒体“炎亚纶有小男朋友”的消息，但事实上，人家小美男只是亚纶朋友群中的一位而已！

无责任分析：长得有同志倾向是八卦产生的起点，偏偏美男又是被YY的最大一群

汪东城篇

大东暗恋（－－？）：许玮宁

大东在拍摄《恶作剧之吻》时便坦承欣赏许玮宁，而这部剧拍完后两年，大东再次被工作人员出卖“难忘许玮宁的甜美”。大家甚至在《终极一家》片厂故意提起她的名字，就为了看大东红着脸害羞地说“哎呀！不要乱说啦”的好笑模样。

大东回应：娇羞否认

无责任分析：据说大东还喜欢过许慧欣，再加上下一位登场的女主角，你就可以发现大东喜欢的女孩究竟是哪一型咯！

大东暧昧：李玉琳

李玉林就是在《花样少年少女》中暗恋大东并大胆表白的超级惊艳美少女，她与大东私下互有好感，两人交换了MSN一直保持联络。后来传出大东狂追李玉林的消息，并有目击证人拍下两人在台北东区约会外加甜蜜用餐的照片（最后还是女方付账）。绯闻爆出后两人都声称对方只是朋友，但粉丝却很期待这一对可以真的在一起。

大东回应：先紧张地否认，之后开始说妈妈的事想扯开话题，最后由亚纶出面挡驾

无责任分析：就算两人有进一步发展的可能，但只要媒体曝光，可能性就马上就降到了负数

大东神秘：前女友

网上流传了一辑名为“汪东城前女友”的照片，一张是大东与“女友”亲密地脸贴脸，另一张是女孩的低胸照，不少网友看后都大赞其身材好。此后又传出了“大东有一位正在读书的女友，年纪比他小，两人一直保持着地下情”的消息，很多人猜就是照片中的女孩。大东知道此事后立刻澄清了女孩其实是朋友的朋友。

大东回应：立即澄清

无责任分析：根据以上出场的MM列表来看，这位“前女友”的Style明显不在大东的势力范围内

亦儒篇

亦儒单恋（－－？）：Hebe

拍摄《只对你有感觉》时亦儒被Hebe电到，自己不小心说出看到Hebe会紧张不敢说话，不敢看她眼睛的小秘密，结果被飞轮海的兄弟们笑“单恋师姐Hebe”。亦儒百口莫辩，只好承认长发、大眼的Hebe是他喜欢的女孩典型，但这宗绯闻是因玩笑而生，加上Hebe早已不是长发，所以发展潜力并不高。

粉丝支持率：有女歌迷贴心地送了一大本Hebe的剪报给亦儒，甚至动手将他和Hebe的照片做了合成。OTZ

支持理由：分析中……

亦儒妹妹：卓文萱