电视剧插曲范文

法定代表人：王树忠，大连音像出版社社长。

委托人：杨润阁，大连音像出版社编辑部主任。

委托人：金健民，大连市对外经济律师事务所律师。

被告：北京市海淀区音像艺术服务社。

法定代表人：林长虹，北京市海淀区音像艺术服务社经理。

原告大连音像出版社以被告北京市海淀区音像艺术服务社侵害其录音带专有出版发行权为由，向北京市海淀区人民法院提起诉讼。

原告诉称：原告于1990年10月，依法取得电视剧《辘轳。女人和井》（以下简称《井》剧）插曲盒式录音带的出版发行专有权，并于1991年3月正式出版发行。1991年4月，被告未经原告许可，擅自复制了《井》剧录音带600盒，以大连音像出版社名义，发行销售，严重侵害了原告的出版发行专有权，被原告造成一定经济损失。为此，请求被告公开赔礼道歉，并赔偿由此而造成的经济损失。

被告辩称：被告轻信了中国电影出版社业务员姜某自称有《井》剧插曲母带彩色封面和出版社的委托书，认为《井》剧磁带是通过正常渠道买来的。当被告复制了600盒后，得知封面是假的，立即停止录制。被告诚恳接受批评，同意赔偿原告损失，并公开赔礼道歉。

北京市海淀区人民法院对该案经公开审里，查明：

1990年10月，大连音像出版社、大连电视台与《井》剧插曲的词曲作者张藜、徐沛东签订了《井》剧插曲盒式录音带出版发行合同。合同规定：《井》剧插曲盒式录音带母带及海内外的复制、出版、发行权，归大连音像出版匹和大连电视台所有；合同有效期为4年。合同签订后，大连电视台委托大连音像出版社组织出版、发行《井》剧的盒式录音带的工作及处理一切有关事宜。大连音像出版社因此取得了《井》剧插曲盒式录音带的出版、发行专有权，并报国家版权局审核登记。1991年2月11日，合同双方在《新闻出版报》上联合发表声明，申明在合同有效期内，任何单位及个人未经许可，不得复制、出版、发行《井》剧插曲的音像制品。1991年3月，大连音像出版社正式出版发行了《井》剧插曲的盒式录音带。与此同时，国家版权局了《关于尊重电视剧＜辘轳。女人和井＞插曲著作权的通知》，提醒全国各音像出版单位不要安排出版该剧的录音制品，以保护著作权人的合法权益。

1991年4月，被告北京市海淀区音像艺术服务社从中国电影出版社姜某（已作行政处理）手中购得《井》剧插曲盒式录音带彩封（加A、B贴）2000套，用从市场上购买的《井》剧插曲录音带为母带，未经大连音像出版社许可，复制了《井》剧录音带600盘，其中销售了565盒。后经他人举报，被北京市广播电视局查获，并对其销售后追回的100余盘录音带予以没收，尚未加工的1400套彩封及一台索尼复录机被扣留（录音带、彩封及复录机已由行政机关处理）。

北京市海淀区人民法院认为：北京市海淀区音像艺术服务社从私人处购买《井》剧盒式录音带彩色封面，用在市场购买的《井》剧插曲录音带为母带，擅自复制大连音像出版社正式出版的《井》剧插曲盒式录音带的行为，依照《中华人民共和国民法通则》第一百一十八条的规定，侵害了大连音像出版社对《井》剧插曲录音带的专有出版发行权，应当承担侵权的民事责任。

在审理期间，海淀区音像艺术服务社当庭向大连音像出版社赔礼道歉，并同意在报刊上公开声明道歉和赔偿因此而造成的经济损失。

海淀区人民法院在查清事实，分清是非的基础上，依照《中华人民共和国民事诉讼法》第一百二十八条关于“判决前能调解的，还可以进行调解”的规定，征得双方当事人的同意，进行调解。1991年5月27日，双方自愿达成如下协议：

（一）北京市海淀区音像艺术服务社立即停止对大连音像出版社《辘轳。女人和井》插曲盒式录音带专有出版权的侵害，并在《新闻出版社》、《北京日报》上刊登经本院认可的致歉声明，向大连音像出版社公开赔礼道歉（调解书生效后10日内履行）；

电视剧插曲范文篇2

上个世纪八十年代以来，电视这个新兴行业的快速发展，诞生了一种全新的音乐种类———电视音乐。我国拍摄的众多电视剧的主题曲与插曲不但传承了电影歌曲的丰富经验，而且创作题材内容、表现形式和表现方法更加多样化，经典的电视歌曲和插曲不断涌现，例如：《太阳岛上》（电视片《哈尔滨的夏天》主题曲）、《好人一生平安》（电视连续剧《渴望》插曲）、《枉凝眉》（电视连续剧《红楼梦》插曲）、《少年壮志不言愁》（视连续剧《便衣警察》插曲）、《重整河山待后生》（电视连续剧《四世同堂》插曲）、《敢问路在何方》（电视连续剧《西游记》插曲）、《长江之歌》（专题片《话说长江》主题歌）、《游子吟》（电视连续剧《虾球传》主题歌）、《千万次地问》（电视连续剧《北京人在纽约》插曲）等等。

很多电影电视歌曲早已是中国艺术歌曲的经典之作，给学校的声乐教学以及舞台表演提供了极为丰富多彩的歌曲曲目资源。运用好前辈艺术家们留给我们的丰富异常的歌曲曲目资源，必将大大丰富我们的声乐教学。长时间以来，我国各高校的声乐教学以演唱那些艺术歌曲以及中外著名歌剧片断为主，歌曲教材的选取面非常狭窄。随着中国高等教育的快速发展，和音乐艺术院校的大幅度扩招，让那些音乐基础不好、嗓音条件较差的学生演唱这些歌曲曲目，就显得较为困难，由于声乐演唱是追求美、展现美的艺术，但美之展现力求要游刃有余，因此，不唱那些难度较高的音乐作品，而挑选那些大家都非常熟悉的影视歌曲，更加体现因材施教的教学原理。学生们能歌唱其特别喜爱的曲目，不但能摒弃以前那种以老师为核心的旧有教学模式，还能够通过登录互联网、观看光碟等方式来学习，学生学习兴趣也大大提升。

影视歌曲可以激发学生的艺术想象力

在歌唱声乐曲目的时候，艺术想象乃是走进人物角色、走进故事情节之桥梁，歌唱者要让虚幻之内容变成内心真实的感受，肯定需要有非常丰富的艺术想象力，而电影电视歌曲是影视作品不可分割的组成部分。歌曲既和影视剧荧屏的完美结合在一起，可具有一定的独立性，我们可以在声乐教学中充分发挥这个优势。伴随声乐教学活动的深入展开，学生在演唱声乐作品的同时，也会不知不觉地走进影视情节，如临其境，真切感受到直观的形象，在学习声乐的同时一起调动听觉视觉系统，不但不会再单调无味的感觉，而且在歌唱时也能更好地演绎歌曲的美感，迸发出激情。

艺术想象一定要始终贯穿在歌唱的全过程，如果想象暂时中断，随之情感也会暂时中断。经典的影视剧成功地塑造了人物角色，也能激发歌唱者歌唱的激情与丰富的想象空间。人们经常看到很多学生在歌唱声乐作品时木讷、呆板、声音苍白无力，毫无生气，虽然原因是多方面的，可是没有生动的丰富的想象力，是大部分学生最主要的问题。对此，在声乐教学中笔者往往应用影视歌曲那没有时空限制的特点，融入生活、提升学生的歌唱兴趣，依据学生的喜好来挑选声乐作品，把音乐所展现的内涵生活化、通俗化。与此同时牢牢把握住歌曲情绪抽象等重要环节，依据他们的特点，让抽象的音乐艺术长出生活的双翅，让学生们能够走进教材，变成教材的参与者。在歌唱声乐作品时，运用形象思维，展开艺术想象，根据自己所看到的故事情节，想象着自己就是故事的主人公，然后以主角的位置去考虑问题、演绎歌曲、表现其意蕴。

影视音乐是一种非常动听的、听觉与时间相互融合的艺术，它运用跳动的音乐符号、优美动听的声音，美丽之画面，让听者能够切实展开想象力，去感知音乐所描绘的景色。伴随优美的画面、引人入胜的故事情节以及动听的音乐旋律，你能够感受到高峻雄伟的大山，宽广无垠的平原、奔腾咆哮的江水、潺潺的溪流、汹涌之海洋与角色之喜怒哀乐；通过音乐，人们还能看到花朵在怒放，鸟儿在歌唱，青青的草原，金黄的农田，累累的硕果，耀眼的红日，皑皑的白雪……各种真实与虚幻之美，通过影视音乐的艺术性得到了真切的展现。

欣赏影视歌曲可以提升学生的审美情趣

影视歌曲是影视剧内容的缩影，是因影视剧而出现的一种崭新的音乐艺术。对于歌唱者来讲，若要准确理解好此种艺术，需要具备全面综合的艺术思维与审美情趣。这里面涵盖有文学素养、艺术领悟力、情感展现等很多方面。

影视歌曲与大众化歌曲相同，厚实的文学素养以及艺术素养是演唱好影视歌曲的根本前提。就像清朝李渔《闲情偶记》所说的那样欲唱好曲者，必先求明师讲明曲义，师或不解，不妨转询文人，得其义而后唱，唱时以精神贯串其中，务求酷肖。变死音为活曲，化歌者为文人，只在能解二字；解之时义大矣哉。”对音乐作品其思想内涵与艺术表现手法是表演者在演唱歌曲前必须了解的一个环节。比如著名作曲家王立平创作的《红楼梦》系列曲目，歌词大都是书中原词，这就需要表演者必须有较高的书本阅读能力和较强的表现能力，不能仅仅凭声音去简单演唱。文学素养是从事艺术活动之基础，也是赏析艺术之基础，深厚的文学知识功底、积极活跃的想象思维，能够提升人之艺术审美能力，强化人对音乐作品内涵的深切感受。

在声乐教学中，先让学生熟悉作者、曲目创作的社会背景、故事梗概、人物角色内心活动和诗词文本。然后让学生演唱的时候不但音色要优美，而且要表现出符合人物个性和处境的诚挚感情。比如在教演唱《葬花吟》此首歌曲的时候，让学生先了解林黛玉的身世、分析其个性特征、体会她寄人篱下的心情，经过细细品味，大多数同学都为林黛玉的悲苦人生而感动。在反复练习之后，学生的歌唱使人感觉简直就是一位饱受风霜倍受摧残而又弱不禁风的姑娘，在空旷幻境中讲述其悲苦人生。那略带悲戚、忧郁的歌声，让人物角色的艺术形象更加丰满贴切。所以，演唱技巧的培训是一重要方面，尤其是演唱的艺术性与时代感的展现与外化。如果要实现艺术与技巧性的紧密结合，纯粹从歌唱入手是远远不够的。人们还需要返回到影视歌曲的审美方面来进行探索性的研习。

演唱是情感的艺术，是感情交流的中介，在歌曲的艺术创作过程中，首先让词、曲作家在创作过程中把他们自己的感情体会融入到作品之中，再让歌唱者依据歌曲的思想内涵，调动自身的情感去感悟作品，在理解的基础之上，对歌曲作艺术的重新创造，进而把歌曲的思想情感展现给听众。所以，演唱的艺术创造是连接歌曲创作者和听众之间情感的桥梁，是实现演唱艺术审美价值的关键。

声乐教学中着力培育学生的艺术思维与审美情趣，激起学生运用丰富的电影电视资源优势，在表演影视歌曲时展现出极强的感情反映与审美欢娱感受，让学生们由有声有色的感受内化为感情之审美。审美累积最终使人格得到高度升华。

结语

电视剧插曲范文

关键词：电视剧；音乐与音响；艺术功能

中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1005-5312（2012）02-0154-02

一、电视音乐的形成

电视音乐从字面意义上解释，就是与电视相关的其中的音乐。众所周知，电视的出现是以之前电影的出现和发展为基础的因此电视当中诸多内容形式以及艺术形式的构成和发展都从一定程度上借鉴了电影的发展。而单就电视当中的音乐来将，我们可以这样说，电视音乐的发展是扎根于电影音乐的基础之上的，从许多方面师从于电影。电音乐的发展，一开始的时候是建立在电影音乐的基础之上的，并且在相当长的一段时间内采纳了电影音乐多年来所积累的实践经验和创作方式，所有观察早期的电视音乐时我们不难发现，两者在音乐的构成类型上都有一定的重叠性质，两者的功能上也是相差无几的。

音乐是以人们的听觉为基础的，只有进入了人们的听觉系统，才能称之为音乐，必须是有声音的。以此推知，音乐艺术，就是依赖于一定听觉，让人们根据自己各自的当时的心境，社会的认知，对世界的看法，结合自己的价值观，来进行的一种艺术的构造与欣赏。

谈到电视音乐，我们就不得不提电影音乐的产生与发展。众所周知，电影产生于吕米埃尔兄弟在法国巴黎一家地下咖啡馆里放映了《火车进站时》正式标志着电影这一艺术形式的开始。而那个时候的电影仅仅是利用了一些简单的放映器械，将几分钟的短片放映完毕以满足人们的娱乐需求，电影业仅仅是对画面的积累与释放。真正有声电影出现是在美国的第一部有声片《纽约之歌》正式标志着电影进入了有声时代。而声音的加入给观众带来了新的视听体验，极大的调动了观众的各种感觉器官也调动了观众的观影积极性，并促使电影这一艺术形式更趋完善和成熟。于是在电视决这一被人们誉为继文学，舞蹈，雕塑等艺术形式之后的第艺术形式出现之后，电视剧取其精华，积极地借鉴和加强了电影音乐的使用，极大地扩大了影视音乐在作品中所产生的影响，产生了既与电影音乐相联系，又在某些方面不同于电影音乐的特质。而我们本片文章要谈到的电视剧音乐就是属于电视音乐的一种。

二、电视音乐的特性

电影与电视同属于综合性的视听艺术，因此二者在诸多方面都有着很多的相同之处。而音乐的介入使得电影与电视通过声音与画面的共同作用，能够深入的精准的表达作品主题，表现人物性格，点明主旨，进而引导观众产生共鸣，达到影视作品的最终或娱乐或教益的功能。从比较意义上讲，电视剧音乐的创作与电影音乐的构成元素，音乐功能形态特征创作方式等诸多方面都有着相同之处，但是电视剧艺术一如其他的艺术一样也有着自己独特而鲜明的艺术表现特征。

电视剧音乐电视剧音乐本身主要包括配乐和歌曲两个部分。而配乐主要包括主题音乐。场景音乐和背景音乐；歌曲则主要分为主题歌和插曲两个部分。（《电影电视剧音乐分析教程》曾田力雷伟著中国传媒大学出版社第3页）

主题音乐是电视剧音乐的核心以及发展基础，是整部电视剧音音乐的基础曲调，通常被用来表达主题思想，主导情绪，或者被用于主人公性格的刻画。主题音乐一般形象鲜明，赋予表现力。而电视剧的发展，必须根据主题的线索加以发展，因此电视剧主题音乐反复在剧中出现贯穿主题。由它引起音乐形象的发展，成为音乐形象发展的推动力和概括力。他常常也是评价电视剧音乐的主要根据。（《电视剧音乐艺术》李俊梅著第47页）

总之，主题音乐是一种运用旋律来对电影电视所包含的内容进行高度概括的一种音乐形式，它的出现能够起到将观赏者引入特定的环境氛围或种历史氛围或情境情感之中或烘托特定的气氛。它的出现，大都与作品中的人物。事件相关联，通过音乐与画面的结合，即听觉形式与视觉画面的结合，来讲索要表达的主题思想深化，这就是主题音乐在作品的核心作用。一个成功定位的主题音乐总是会在一定程度上有助于深化电视剧主题，并最终同电视剧作品一样呗观众所接受和熟知。我们不妨回头想想那些曾经深入人心的电视剧，有些由于年代久远可能已经忘记了剧集的内容，但是当我们听到其中的几段收悉的主题音乐时，会不由自主地想起那个年代的那个电视剧剧集里的故事。

（一）主题音乐

以90年代，风靡一时的宫廷剧集《宰相刘罗锅》（第一部）为例子，其中包含了四种主题鲜明的电视剧音乐。主要有一：表现皇权威武不可侵犯的音乐。例如，皇帝上朝之前出现的洪武有力的音乐。二：滑稽主题音乐刘罗锅的古灵精怪与和绅被戏弄之后的尴尬。例如，当年和于王爷们去到刘府上，结过刘墉想出了一个趁三人不备将起锁在屋内，来给自己争取时间的音乐。三：阴险主题音乐。例如，当和府的管家告诉和他在刘府看到20箱子黄金时，力见和眼珠一转想起了要借此机会整治刘墉的，听来让人能登时感到和的阴险狡诈。四：爱情主题音乐。爱情在本片中也有一定的提及，最让人记忆深刻的音乐莫过于片中，刘墉的好友李静于苦命的银红之间的爱情故事。当银红去到刘墉府上，刘墉告知银红，明日将要禀明皇上求皇帝能让李静还俗，将头切换回银红，作品中出现的是悲伤忧缓而又略带些许憧憬的音乐。

（二）场景音乐

场景音乐简单看来就是一个专门针对于场景而产生出的音乐。也就是，场景音与不同于前面的主题音乐，它并不一定担负着表现整个作品主题的或者主人公的情感以及预示情节发展的那样宏大的功能。《宰相刘罗锅》刘墉与皇帝在御花园内打赌，如若弹得一手好琴，和将叩拜刘墉的脚趾。之后片中，刘墉如行云流水般的琴艺，并配合大清皇宫的宏伟于精致，所变现出的大气而又不失精致的音乐，就是为那一特定的“打赌”的情景而设置的烘托气氛的音乐。

（三）背景音乐

背景音乐是指电影电视剧中表示环境，场合地域等的一种音乐，通常以画内音乐为主，也运用化外音乐的方式。人们生活与现实时会当中，社会中的人与事总是相伴在我们左右的是我们无论如何都不可能逃避和改变的。例如，我们每天忙忙碌碌的生活中，早晨菜市场马路上熙熙攘攘的人群，工作中的各种嘈杂的带有明显的工作环境的声音。这些都是不可忽视的一种有声音乐。电影电视剧是一种基于现实生活之上的对于现实生活的一种艺术的表现手法，所以电影电视剧中必然要有对于生活的真实表现。

人们生活中会有许多熟悉的场景在电视剧作品中有所表现。《西游记》中，齐天大圣追杀蝎子精的时候追至瀑布下小溪旁，我们可以清晰地听到水流动的声音。

配乐之后主要是歌曲。影视剧作品中的歌曲主要分为主题歌和插曲两种。歌曲不但有旋律，而且有个词。也正是由于个个次的存在才让坐在电视机前面的观众朋友们能够更加清晰明确的理解作品中的当时情景的含义，吸引观众的注意力。甚至有时我们不难发现在多次聆听了这些歌曲之后，我们甚至能够伴着乐曲哼唱几句。

（四）主题歌

主题歌往往是对影视剧作品中的内容的一种引领和高度概括。在电视作品中主题歌起着点名主旨的重要作用。对于电视这种剧集较长，深入浅出的表达社会生活，反映社会问题的艺术形式来说，主题歌更是有着其不可磨灭的艺术表达能力。而主题歌的主要表现形式有2种：片头主题歌和片尾主题歌。

《宰相刘罗锅》的片头主题歌《清官谣》“天地之间有杆秤，那秤砣是老百姓，你就是那定盘的星”。

这首片头主题歌，从歌词内容上向观众表达了剧作的某些内容，说的就是那“秤”，将的就是那“那定盘的星”。因此我们也可以从某些方面总结出，片头主题曲在一定程度上担负着表达剧作基本内容的作用。只不过，由于剧作的内容不同，所处的时代的不同，注创作的氛围不同，而使得电视剧作品中的片头主题曲采用的艺术处理方式丰富多样起来。有的片头主题曲，会以轻快欢乐的旋律开头将人们引入一个令人欢欣鼓舞的故事情节中，有的则是以一种沉重的历史取代开头，将人们引领入那个悲伤的年代，或者有的直接就以气势磅礴的乐器声开头，让人们感受那个特殊时期的特殊人物的内心的冲动，并引起人们的思考。众多形式各异的主题曲，向人们表达了不同的剧作内容，以“先入为主”的形式，为影视剧作情节的展开做了铺垫，同时也给人们以多样性的艺术享受。

片尾主题歌与片头主题歌，虽然有着一定的联系，属于主题歌形式的一种，但是由于其所出现位置的不同就是其产生了不同于片头主题曲的特性。片尾主题曲时出现在整集电视表演完之后才出现的，因此是对于电视前期内容的一种总结。

我们依然能够回忆起20世纪90年代的那个时候火爆一时的《渴望》这部电视剧，自那时起，电视剧以其暴风骤雨般的速度进入了我们的日常生活，我们的生活中似乎就不能离开电视剧了。而那首与电视剧同名的歌曲《渴望》亦是获得了广泛的传播。“慢慢人上路上下求索”在这里片尾曲完成了对前面内容的总结，大家都是普通人，都在现实的生活中苦苦寻找着苦苦求索者，希冀有一天找到自己生活的真正的港湾。并通过那理性歌词让人们体会到了剧中人物那份执着而真挚的追求以及坦然而坚韧的生活态度。

（五）插曲

插曲作为主题明确的歌。插曲是影视剧的剧情进行当中出现的歌曲。插曲经常出现在一些重要的场合，与剧情的发展或与人物情感情绪的转变紧密相关。用以恰当的表现剧中人物的情感，烘托情节发展重点的气氛，引领故事进入戏剧性的高潮，营造独特的意境，承担某种转场等的蒙太奇的作用。从整体艺术表现上看，插曲往往能以点描式的方式加强剧中情绪色彩，凸现情节的戏剧张力。

如《西游记》中，《大闹天宫》那一集。“火眼金睛，铜头铁肩，威风凛凛，大圣齐天”。这首歌表现的是孙悟空大闹天宫被捉，太上老君将其放在炼丹炉中用针或焚烧，不料已经学会72般变化的齐天大圣居然在炼丹炉中连成了火眼金睛，并最红冲出了火炉。此时此刻这种将的音乐恰当表现了齐天大圣以一己之力权力对抗高压皇权统治的象征了，这首歌曲在这里就好似是有了生命一样的。《西游记》24集《天竺少女》出现时唱着的明快活泼的极具女性心理特点的歌曲，强烈的变现处了当时，天竺少女活泼开朗，生活无忧无虑的生活状态。

电视剧作品的音乐与音响，虽然可能在类别上仅仅是几种音乐，但是我们不可否认的是在电视剧这样一种视听语言中，音乐与音响由于其特定的性质发挥了重要的作用。

随着影视技术的发展，我们应当充分使用与适应技术的新发展，并挖掘他们的潜力，大大提高他们在影视艺术作品中的地位，并为观众带来美的新的音乐享受，促进电影电视作品在艺术以及技术上的繁荣发展。

参考文献：