欧式建筑范文

一提起欧洲的建筑，人们马上会想到高耸入云的教堂、与艺术雕塑融为一体的广场和庄重古典的博物馆。由于欧洲是世界上最发达的地区，因此人们往往认为那里的建筑就是现代建筑的源泉，以为照此建造的房屋自然就有现代品位。这种看法其实有点误解。

从外观形式和内部构造上看，欧洲现在的民居的确有它的特点：层高较高，窗户普遍直接落地。窗户全部用中空玻璃，窗框材料使用木、铝合金和塑钢，配上结实的把手，使整个窗户显得厚重实在。所有的门窗都是内开式的，窗外多有外开式百叶。室内屋顶装修一般喜欢用石膏边装饰，也有只在吊灯上方用石膏装饰，其余部分不做任何装饰的。外墙采用涂料居多，也有少部分是贴面砖。墙外有时做上大量装饰性的假阳台。

但这种新风格建筑与其祖先的建筑相比逊色太多，不仅比不上北美，甚至也不如亚洲。以意大利为例，那里本是建筑发源地，古建筑成就极其辉煌，但罗马新市区的标志建筑和办公建筑的丑陋和粗糙令人吃惊，所谓的现代建筑只能说是仅仅模仿了某些好的尺度比例而已。民居也好不了多少，根据最近的一项调查，欧洲人对于住房面积不足、室外噪音、采光不足、缺少供热、漏雨、潮湿这些方面的不满意率分别达到了16.3%、25.2%、8.9%、9.9%、5.8%、12.2%。

看来让大家魂牵梦挂的欧洲风格只能算“梦中的情人”，在现实当中不太是那么回事。然而现实同理想之间的差别并未必能阻止人们对“异域建筑风格”的追求，看来得从其它方面找找原由。

如果我们把眼前看到的东西暂时撇到一边，而将目光投向欧洲的过去，心中的迷雾逐渐散去，答案开始露出端倪。

还是以意大利为例。一提起这个国家，人们立即联想起古代罗马帝国悠久的历史文化传统。人们都说奥斯卡影片《角斗士》的画面拍摄得好，主角扮演者克劳的演技非常出色，但如果没有“斯巴达克”英雄们那些震撼人心的历史事实作铺垫，也是不可能打动人的。

在意大利这个西方历史遗存最丰富的国家，比萨罗曼时期的建筑群闻名于世，城市北面的大教堂与周围的斜塔、洗礼堂和圣公墓等一起构成了目前世界上最优美的一组这类风格的作品。佛罗伦萨是文艺复兴的发源地，从城南波波利花园山头观景台望去，位于阿尔诺河对面平原上的城市尽收眼底；远处绿色的山峦形成了作为文艺复兴起始标志的大教堂的红色穹顶和韦奇奥宫钟楼的壮阔背景。维罗纳的青草广场曾是古罗马时期进行马车比赛的公共广场。锡耶纳城的街道基本上沿地形布置，曲折多变，宽窄不一，产生出无穷的艺术魅力……

这些历史上的存在构成了当今意大利的一部分，不仅让我们东方人羡慕，意大利人自己也感到是天赐一般。正因为是文化遗产，因而也是不可能异代、异地重现的，人们至多只能从模仿（复制）中得到一丝慰籍。

我们能把这些历史存在和文化遗产移植过来吗？显然不可能！建筑物是属于它的所建之地的，一座中国式建筑之所以看起来是中式的，是因为它是按中国人的生活方式设计的，而且取材于当地的建材，包括这些建筑的外观也是由当时的建筑技术所决定。如今的建筑技术虽然不成问题了，但文化和生活方式是不能复制的！

因此在我们东方的土地上再现地道的欧式建筑是不可能的，顶多是建筑设计上的一致，精髓和神韵是无法把握的。但尽管如此，这种建筑上的“模仿秀”也有其存在的价值和理由。

首先，给楼盘起上一个欧式名称，然后在实际建造时来点形式上的渲染，比如说配上古希腊风格的柱子、古罗马格调的顶以及一些文艺复兴时期的人物雕塑之类的东西。这种建筑因为“奇异”、因为“不同凡响”，也就“好”！

欧式建筑范文

论文关键词：欧陆风格；文化环境；中国传统建筑；中国现代建筑

论文摘要：对中国现代建筑的发展状况“欧陆风格”建筑进行了归纳和描述，并对今后的发展提出了看法。

在中国“欧陆风格”的出处，我们无法准确的把握，若干年前，当建设方提出他们的设计要求时，“欧风”这个词就一而再、再而三的出现在设计市场。在某些开发商眼中，“欧陆风格”是高尚生活的象征，于是建筑师们无奈的按照开发商的设想去创作，再加上市场运作的不规范，于是西洋古典建筑在20世纪90年代，随着中国经济的腾飞挟“欧陆风格”之名，卷土重来，在十几年的时间内，形成了一种文化现象，对城市建设和社会文化产生了显著的影响。值得注意的是，这次的“欧陆之风”不同于中国近现代史上曾出现的几次西洋建筑潮流，它并不是受当代欧洲建筑思潮的外部影响而引发的，而是在中国内部，为了“内需”，而自力更生演绎出的一股艺术风潮。而且此“风”大有由大城市向小城市蔓延之势，但实际上，它却直接反映了中国建筑商品化的转型时期，商业文化对建筑市场和社会文化的冲击。

中国现代“欧陆风格”的建筑有其三大特点:

第一，模仿西方高雅古典建筑的形式，但是并不需要真正理解其文化价值。在古希腊罗马时代，神庙建筑是神的住所;在工业时代神庙式的建筑成为了银行的办公楼，因为钱是资本主义之神;但是在二十世纪九十年代的中国，神庙竟成了高层住宅顶部的设备间、水箱间。建筑语言被滥用了。

建筑上的山花、弯窿顶、柱廊只是纯粹的装饰，并没有任何结构和建筑功能的意义，这种堆砌的矫揉造作的设计与古典主义“朴素、真实、理性”的原则恰恰相反。并且与周围环境格格不人。

第二，必须使文化产品变成工业产品，才可以进行商品推销和扩大市场得到高额的经济回报。“欧陆风格”正是通过预制构件，采用新的轻型材料，简化装配工艺等工业的手段，使古典柱头和罗马雕塑成为商业产品在国内广泛流行。甚至到了室内设计也不甘落后，不管什么性质的建筑，包括图书馆、旅馆、办公楼、商业用房，乃至家庭装修都偏爱欧洲古典样式。

第三，“欧陆风格”建筑通过建筑空间和形象，来模拟虚构一种文化处境，令使用者产生文化空间转移的错觉，使他们感觉到置身于优越的文化环境，认为自己的文化身份得到了提升，尽管楼盘可以命名“罗马花园”、“维也纳”或者“豪园”、“佳苑”，但是，由于没有真实的文化环境的支持，这种建筑空间造成的自欺欺人的幻觉和错觉难以维持的，而且这类自吹自擂的楼盘名称提醒人们注意到，这种对古典主义的爱好，只是作为对经济财富和社会地位的炫耀，而不是对文化财富的真正追求。

这样的“欧陆风格”建筑，在发展上必然有其局限性。它是无源之水，无本之木，在国外得不到来自欧洲文化的支持，在国内也没有中国文化的根基。类似“欧陆风格”的情况并非史无前例。英国十八世纪的时候，建筑上曾出现过“中国风格”的热潮，从王公贵族到富贾殷商，对“飞檐翼角”的楼亭水榭，无不趋之若鹜，其热衷程度不亚于中国现在的“欧陆风格”。其中以英国名建筑师哈夫盘尼(WilliamHalf-penny)设计的多款中国式的大宅最有影响，然而中国人见了这种“华风建筑”一定会摇头失笑，如果和二十世纪中国的“欧陆风格”相比，会发现两者的相似之处。

“欧陆风格”的建筑可能会使未曾走出国门的人们乍一看或许感到新鲜，但在二十一世纪时期，如果我们在古城西安的大街上盗立一批上个世纪前的欧洲古典建筑—既不是中国古典的，又不是现代的，这样做只是为了迎合现代人的某些需要，成为某些特定阶层或行业“标新立异”的手段而已，这着实不伦不类，不知所然。中国传统建筑发展到今天，正处于一个关键时期，几千年来的统一模式，单一的材料和技术体系使得中国传统建筑同现代化空间模式的衔接举步惟艰，对传统的尊重常常限于对建筑外形的模仿，而这种模仿又往往以牺牲现代技术和材料的优点为代价，从而失去了其美学的价值基础。我们的传统建筑正面临着全球化趋势的挑战。

“欧陆风格”实际上，它既不特指某个国家又不特指某一时期的建筑风格，而是包括了各个国家，各个时期，各种流派的一个十足的“快餐大拼盘”，而这样的拼盘又怎么能体现中国建筑的文化内涵呢!现代西方人士曾建议我们“应减少对西方建筑风格的依赖，多注重些中国传统建筑独存的风格。如此灿烂文化的国家却要模仿舶来的二等货，而且抄袭来的比原样还差的多……”这不能不说有些遗憾.

欧式建筑范文篇3

关键词：形式；特点；风格

【中图分类号】G644.5

要明确一种风格的特点，一是要了解这种风格的形式，二是它的人文。这也是我们判断一件作品所属风格的标准。欧式风格泛指欧洲（全欧罗巴洲）特有的风格，一般说会给人以豪华、大气、奢侈的感觉。用在建筑及室内行业，欧式风格则是传统风格之一，指具有欧洲传统艺术文化特色的风格。根据不同的时期又常被分为：古典风格（古希腊风格、古罗马风格），中世风格（文艺复兴风格、巴洛克风格），新古典主义风格（洛可可风格）等等。探讨欧式风格的形式，首先，必须要研究柱式及柱式的形成：

陶立克柱式最早出现在希腊的波塞冬神庙，建于公元前460年。主要流行于意大利的西西里。陶立克的性格特点是男性化，刚硕，雄健，柱头简洁，20个槽数，线脚少，体积感强。

爱奥尼克柱式最早在公元前432年建成的帕提农神庙中出现，主要流行于小亚细亚。爱奥尼克的性格特点是女性化，清秀，柔美，柱头精巧，24个槽数，有多种曲面线脚，体积感弱。

科林斯柱式出现较晚，大约在公元前5世纪末叶，它的柱头是由忍东草的叶片组成，宛如花篮，是爱奥尼克式柱式的变体。

在研究柱式及柱式的形成同时，也必须要研究券拱技术和结构的形成：

希腊的柱式主要功能是承重，而罗马人发明了券拱墙，最终罗马人用梁柱结构的形式去装饰券拱墙，长期的实践结果产生了一种全新的券柱式建筑语汇，柱的承重功能消失了，代之以装饰功能。

券柱式成了古罗马建筑的基本语汇。大理石建筑，精湛的雕刻艺术性装饰，马赛克的镶嵌艺术都是罗马建筑艺术的基本特点。

独特的拜占庭建筑语汇，穹顶的平衡则是这种风格的第二特征。从方形的构图上举起圆形的穹顶的技术来自于波斯建筑，罗马的万神庙是这种构图的典范。

文艺复兴时期的阿尔贝蒂又增加了混合柱式。

哥特式建筑是对古罗马风格的继承。是在罗马建筑基础上完成的第二次结构艺术的飞跃。集十字拱，骨架券，双圆心尖拱，尖券等做法和利用扶壁支撑拱顶侧推力结构出现了尖塔高耸、尖肋拱顶、尖形拱门，使整个建筑以直升的线条营造出修长轻盈的飞天之感，气势雄伟壮观。

欧式风格的表现形式及特色：

罗马柱在人们的概念中最典型的就是古希腊、古罗马柱式结构，一看到欧式建筑首先就想到多力克、爱奥尼亚、科林斯三大柱式。其实，欧式风格范围较广，从历史发现的角度就有：古代希腊、罗马古典风格、哥特式风格，拜占庭风格，巴洛克风格，洛可可风格以及以后多样化发展的风格。当然多力克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式是希腊建筑的基本柱子样式，也是欧式建筑及室内设计最显著的特色。

阴角线墙面和天花的交界线。

挂镜线固定在室内四周墙壁上部的水平木条，用来悬挂镜框或画幅等。

腰线建筑墙面上中部的水平横线，主要起装饰作用。

壁炉在室内靠墙砌的生火取暖的设备。由于欧洲地处北半球偏北，气温较为寒冷。这是欧式风格较为显著的特色。壁炉是西方文化的典型载体。

拱形或尖肋拱顶在欧式的巴洛克和哥特风中较为常用。

梁托梁与柱或墙的交接出常用的构件。

拱及拱券门、门洞及窗经常会采用的形式。门的造型设计，包括房间的门和各种柜门，既要突出凹凸感，又要有优美的弧线，两种造型相映成趣，风情万种。

顶部灯盘或者壁画欧式风格中的绘画多以基督教内容。顶部造型常用藻井，拱顶，尖肋拱顶，穹顶，更有丰富的阴角线。某些欧式吊顶中也常用木材，如地中海和殖民风格中。

丰富的墙面装饰线条或护墙板在现代的室内设计中，考虑更多的经济造价因素而常用墙纸代替。

在欧式风格的家居空间里，悬挂配装厚重边框、写实性强的油画（或复制品即赝品）、比如静物、风景、人体画等，以营造浓郁的艺术氛围。摆放制作精良的雕塑工艺品，也是点染欧式风格不可缺少的元素，从而展示主人的文化涵养。

灯饰设计应选择具有西方风情的造型，比如吊灯、壁灯，在整体明快、简约、单纯的房屋空间里，传承着西方文化底蕴的壁灯静静泛着影影绰绰的灯光，朦胧、浪漫之感油然而生。房间可采用反射式灯光照明或局部灯光照明，置身其中，舒适、温馨的感觉袭人。

窗帘在欧式风格装饰上是不可缺少的元素，窗帘面料多以带有光泽质感的烫金绒布，金银丝提花，人造丝混纺绣花等舒适华丽的面料为主。窗帘花形上讲究韵律，弧形、螺旋形状的花型较常见，帘头多以平布加波浪，饰以金属光泽的绳边，在线条的变化中充分展现古典的华美。

在古典欧式风格装修最大的特点是在造型上极其讲究，给人的感觉端庄典雅、高贵华丽，具有浓厚的文化气息。在家具选配上，一般采用宽大精美的家具，配以精致的雕刻，整体营造出一种华丽、高贵、温馨的感觉。而现代欧式风格多引用在别墅，会所和酒店的工程项目中。这类工程通过欧式风格来体现一种高贵，奢华，大气等感觉。在一般住宅公寓项目中，也有常用欧式风格，这种欧式风格是追求它的浪漫，优雅气质和生活的品质感。