艺术管理前景篇1

随着我国社会经济的迅速崛起和城市化进程不断深入，我国的风景园林建设工程行业的发展速度也是突飞猛进，与此同时与之相关的行业结构也在进行着调整，不断地扩充和丰富的行业内容，打破了过去隔行如隔山的模式局限性，各个不同的行业之间互相交融，都潜移默化推动着我国风景园林建设行业逐渐向前发展。但是我国风景园林工程的设计目的和理念远远不止这些，但是风景园林的施工工艺和管理中存着很多的问题，严重制约了风景园林的发展，只有通过对施工工艺的不断改进和发展，才能够满足现代园林的发展需求。

2现代风景园林施工工艺与管理中存在的不足之处

2.1我国有关园林建设工程行业的技术标准和法规不完善

我国制定园林建设工程的有关技术标准和行业的法律法规，是为了能够指导组织生产、提高生产效率以及规范地施工，为提高我国园林建设工程的施工质量奠定基础，与此同时，能够推动我国园林建设工程的整个体系能够实现协调统一发展。就实施而言，我国在这方面的技术标准和法制系统的建立开始得比较晚，在很大程度上其施工技术水平和发达国家相比落后太多。

2.2可被利用的风景园林建设工程的土地不足导致其发展具有局限性

我国人口众多，自从我们国家改革开放以来，我国城市人口的比例就逐年增加，出现了目前城市人口居住占地压力很大的局面，然而就是这些人口密集的城市是最需要风景园林建设的，最近这几年，随着国家政策的调整，一些城市的用地情况发生了改善，但都没法从根本上改变这种用地紧张的状况。

3提高风景园林施工工艺与技术管理的策略

3.1建立全面完善质量管理标准和体系

技术管理的依据就是完善的质量管理体系，园林建设工程与城市所具有的自然生态关系十分密切，我国风景园林建设工程旨在能够做到改善居民生活质量以及改善生态环境。质量是工程的核心，直接决定了工程的寿命。调查研究显示，我国城市中的居民所表现出对生活环境的关心程度和要求都在逐步的提高，目前城市环保问题成为生活中的焦点问题，质量责任十分重要，从质量控制的角度来看施工过程，很多存在质量问题的工程并不完全由施工技术造成，很多的情况是由施工的管理者没有遵照严格的质量控制程序和标准，所以，必须狠抓风景园林建设工程的每一个阶段的质量，不仅让管理者还得让施工者认识到质量管理的重要作用，建立起严格的质量体系，并且切实有效地开展质量控制活动，只有这样才可以确保所建设的工程能够经受住时间的考验，同时这也是实现质量目标、确保项目有效运营的重要前提和保障。

3.2学习和引进先进的施工技术

园林的工作人员不仅需要掌握熟练的园林施工工艺和技术，还必须具有学习先进园林施工技术的意识，拥有"始于生活，高于生活"的创作思维。在这样的基础之上，可以确保大到游览区和公园，小到盆景和插花这样的细节工作都能体现出生活的美感，不同的园林工作者的艺术作品都各具特色、充满活力、意味深远。作品中所蕴含的独特的元素其他的艺术作品所不具有。

3.3加强施工管理以及队伍的建设

第一，推行项目监理制。实行风景园林建设工程的监理制度，保护业益的同时，又能够保障施工单位的利益，监理人员应该掌握科学的评估工程质量的方法，秉承公正、诚信的理念，能够及时发现问题并且督促及时地整改。第二，加强施工队伍以及管理的建设。风景园林建设工程是否可以在保证质量的前提下在规定的时间内完成，关键之处就在于管理的水平以及施工队伍的素质。风景园林建设工程项目不仅工序比较复杂，而且专业性还很强，所以必须严格控制人员选用的程序，这就需要风景园林建设项目的管理部门应该选择专业素质较高的施工专业技术人员，然后再根据施工人员的特点和岗位要求进行任务的合理分配。必须着力于提高风景园林的施工队伍的整体建设水平，在此基础之上，我国的风景园林建设水平才有可能拥有广阔的提升空间。

4结语

艺术管理前景篇2

文化艺术发展的每一个时期，总是由一定数量的代表性作品(精品)来见证其发展水平的，盆景艺术也不例外。而任何门类的艺术对其精品都有一定的鉴赏衡量标准，盆景艺术作为一门独特的艺术形式，尽管在审美角度、造型形式、制作技法等方面存在着地域、流派、风格上的差异，但只要坚持盆景的鉴赏要素，并从精品的“精”字上去衡量，得出的结论相信是一致的。首先，盆景精品必须是完全成熟，有一定年功，能符合自然美、技法美、意境美的要求，并对配盆、配件、几架摆设直至命名都能一丝不苟、精益求精，没有明显的重大缺陷，能引导潮流，走在人们的前面，体现当前盆景艺术发展最好水平的盆景作品。精品的衡量标准跟所处历史时期人们的审美观、审美理念、审美情趣相适应，也随着盆景事业的发展而变化，比如第一、二届中国盆景评比展览的一等奖作品，以现在的鉴赏标准来衡量，可能有些就不能算上精品，甚至入围也难，但却都是当时的精品，是当时盆景艺术发展水平的见证。

艺术作品源于创作，创作队伍是盆景事业发展的主体，目前我们的创作队伍中从事经营比例较多，以经营为目的往往影响了精雕细琢的积极性，而盆景作品的创作受到树桩山石等载体的局限，好桩难求，有的可以说是可遇不可求，万里挑一，同时又会受到气候、季节变化的制约，更需假以时日，反复创作，常语说：“一景方成已十秋”，何况要作成精品，还必须具备较高的技艺水平和一定的综合修养。要达到精品的要求确实很难很难，就算是高手，一辈子也不一定能做出多少件精品，所以我们不可能要求所作的作品都成为精品，但只要本着对盆景艺术的不懈追求，远离功利，静下心来，重视创作，不断实践，珍惜盆景创作中的每一个机遇，认真严谨、一丝不苟，力争把自己的作品做到最好，以证明自己的努力，这就是精品意识，有了这种意识，有时可能并不理想的素材也能创作出理想的作品来，也还有从小苗培植出来的成功之作，这类作品更加显得难能可贵，当然，作者自身的技艺水平和综合素养非常重要。当前，在现实的创作活动中，有的人过于偏重树种、体量和市场价值，对作品的预期估计不足，创作精品目标遥远，也有的虽然得到理想素材，但往往由于缺乏精品意识，急功近利，急于求成，也许还有培植和技艺上的原因，不重视养桩，枝托全未到位就匆匆上盆造型，上盆后生长受阻，枝托过早老化基本无法长粗，让人觉得老树嫩枝，比例失调，也有的根本就不选芽蓄枝，而是将一些原生枝勉强扭旋改变方向，称为“借枝”，使线条结构显得杂乱造作，理想的桩头出不了理想的作品，令人惋惜。再如在一些展览中，不难见到有的作品树相很好，技艺水平也高，且已成熟老到，作者对桩景创作下了不少功夫，但就是对盆面却全不讲究，土团堆砌，杂草丛生，枝干又很不干净，有的则配盆配件过于随意，大小比例或颜色搭配严重失当，给整体观赏效果带来很大折扣，降低了档次，可谓精品不精，其实只要增强精品意识，多花上小小功夫，效果就截然不同，就可成为真正的精品，遗憾的是有些人往往不以为然，认识不到。

盆景展览作为盆景艺术的展示平台，既要展示发展情况，更要展示发展水平，起到鼓舞人心、引导方向和促进发展的作用。但在全国性大型展览中，似乎都是把评比作为最主要的任务和目的，且偏重规模人气，精品意识没有足够体现，表现为参展作品数量偏多，地区性的数量平衡，导致质量过于参差不齐，展前缺乏对参展作品基本要求和把关程序的有效落实，导致参展作品中精品比例过少，又普遍存在展场环境和设施上的不足，展台空间高度、宽度和长度一般都不够，有时两件作品挤在一起，也有只能摆在柱子后面的，让人感到压迫和杂乱，还有些展览不设背景，作品透视效果模糊，观众想拍照片出不了效果，总之，不少展览就是上不了档次，缺乏那种震憾人心的艺术氛围，而对金奖数额展前的硬性限定有时会脱离实际，如参展作品精品较多水平又接近时，评委难于取舍，有时则又只好“矮仔选将军”，勉强凑数，加上评比时间紧和评委自身的问题，造成评出的金奖准确性和代表性不一定能如实反映盆景艺术发展的最高水平，在引导上可能出现偏差，往往会产生不必要的负面影响。笔者并非否定照顾面广的大型展览，也不是不赞成评比，只是认为举办一次大型展览并非易事，都要花费相当的财力物力，组织者包括评委都要付出大量的精力，十多年来举办的盆景展览已经不少，但展览的形式几乎没有太大变化，精品意识没得到进一步体现，特别作为最高层次的中国盆景展览，应该提升展览档次，适当提高参展门槛，控制规模，可能盆数600盆左右较为合适，再多也不要超过800盆，对参展作品应有更加具体有效的把关程序，对一些半成品甚至是坯桩是不具备参展作品资格的。而中国盆景展览每四年才举办一次，时间又觉太久，是否可以通过另行组织或支持帮助举办一些不同地域、风格(流派)、树种、造型形式等的专项展览，以提供更多的展示平台，让更多爱好者和更多的作品有参展和交流的机会。对奖项中的金奖，展前可做出一个预定比例，但评比时应放权评委，根据参展作品的具体情况，允许上下浮动25％的幅度，实事求是地把精品评选出来。全国性展览的金奖，应该是符合精品标准的作品，虽然准确性无可能绝对，但应可以尽量减少或避免偏差。另一方面，盆景艺术发展至今，举办名符其实的精品展条件已经具备，而且也很有必要举办。精品展只认作品，可不限地区单位或个人，不下定额指标，也不论曾得过什么奖，只是通过有效的认真审核，把在状态的最好作品组织起来，规模200盆较为现实，规格上树木盆景应与国际接轨，但独具中国特色的山水盆景(包括水早、树石、水石、山石盆景)，盆的长度可以适当放宽，展出时间要考虑树木生长的季节性，尽量让精品在最佳状态展出，并要在展览环境和艺术氛围上下足功夫，有条件最好能在室内，真正上档次。南京第七届中国盆景展览，四周拉起围栏墙，道路铺上红地毯，再加上武警站岗，档次就大不一样，微型盆景摆在室内，与室外的观赏效果也大不相同，当然这跟组委会的努力和地方行政的支持是分不开的。精品展可以只送展，认可参展资格，不一定评金银铜奖，但要出高质量的精品画册，上全国性的盆景赏石网，争取媒体宣传，旨在展示真实的盆景艺术最好水平。推动中国盆景向更高层次发展。参展只为追求盆景艺术而不追求奖牌，目前可能大多数人无法接受，精品展不评奖可能很难开头，但随着精品意识的增强。理念的更新，社会逐步认可和有志者的积极参与，只要精心策划，充分准备，或分步实施，相信会取得成效。对某些实为操作经营的展览，无论其冠以什么头衔，均不在评论之列。

盆景书刊画册也是展示盆景发展的重要平台，可以共赏交流成功作品，借鉴精品创作经验，共享发展成果，提高盆景创作的热情，为盆景事业的普及和提高起到很好的促进作用。这些年来，书刊、画册出版不少，有的确实很有吸引力，特别是《花木盆景》杂志注重质量，越办越好，改版以来更是受到广大读者的赞赏和喜爱。笔者对各种盆景画册书刊多年来一直跟踪购买，唯恐遗漏，但一一拜读之后，总觉得其中相当部分的作品本身其实与精品名作根本沾不上边，纯属追求数量滥竿充数，而且有的摄影质量低下，印刷效果欠佳，却也冠上堂皇的书名，或在赏析上大做文章，堆砌华丽闪光的词藻，极度夸张，把很平常的作品吹上了天，岂不让人觉得中国盆景不外如此，内行者则会感到有伪劣之嫌，也削弱了购买的兴趣和信心，实际上是对盆景艺术的自我贬低，也反映了出书者精品意识的低下和责任心的欠缺，当然这其中不能排除浮躁心态和市场经济的负面影响。诚然，那些纯属个人作品共赏交流的画册，不可能要求一个人有那么多的精品，也并没有冠上什么头衔，所以另当别论，其精神可嘉，无可非议。

盆景是活的艺术品，有生命的盆景造型，带给盆景艺术独特的魅力，同时，也对盆景艺术的发展提出了精品的传代问题。在境外我们不难见到百几十年盆龄，历经几代人或几经易手的盆景精品，而我们国内一些盆景精品的艺术生命却过于短暂，近二十年来，历届全国性展览的金奖作品、经典名作，虽然缺乏具体跟踪准确资料，但已知其中相当部分因作者年纪或身体原因，或几经易主，养护管理跟不上，导致昔日风彩不再，树形松散走样，枝托偏枯致残，严重者早已灰飞烟灭，就连万景山庄五件顶级名作竟也同时夭折，确实令人伤感，值得反思!如何更加有效地培养造就不带功利的高素盆景队伍，增强精品意识，更好学习、掌握和运用当前国内外先进的科学养护管理经验，保证我们的盆景精品长盛不衷，艺术生命得到延续和传代，着实刻不容缓。诚然，我们应该看到当前盆景收藏正逐渐形成扩大，更难得有一些热心于盆景事业的企业家加入，既激活了盆景流通市场，提升了盆景精品的艺术价值，反映出我们的盆景事业上升到了新的高度，也使精品的归宿有了更有利的空间和条件，但也必须意识到。真正重视盆景艺术本身并且养护管理到位的收藏家还是少数，相当部分还是存在追求名贵树种，偏重超大体量的倾向，或者盲目购入“行货”，以求数量，收藏目的各不相同。我们期望有更多把握理性收藏的收藏家，能有目的地选择心目中的精品和有特色的代表作，切实确保科学的养护管理，或聘请能手帮助，为精品保健保型，直至改作，并不断提高自身的鉴赏能力和技艺水平，真正享受收藏盆景的无限乐趣，提升收藏实力，成为盆景事业的中坚力量。希望上层盆景组织加强精品意识的宣传，尽可能对现有顶级精品建立跟踪管理档案，从保护文化遗产的高度出发，争取政府部门的重视和支持，并通过网络、杂志、专题研讨，观摩考察等多种形式，提供精品展示交流和养护咨询、技术支援的服务平台，使盆景精品能得到有效保护，完整保留。

艺术管理前景篇3

关键词：景观设计；多元系统；目标；实践主体

Abstract:thelandscapeartdesignscienceisinexploringphase,fromtheconceptofsubject,thedisciplinenature,subjecttodisciplinetargetpracticesubjectscopelackofsystematic,clarityanddirectionality,thisarticlefromthelandscapelearnedguide,multiplesystemdesignandlandscapeartdesignpracticesubjectthesystemisdiscussed.

Keywords:landscapedesign;Multiplesystem;Target;Practicesubject

中图分类号：TU2文献标识码：A文章编号：

客观地讲就目前的中国景观艺术设计学科正处于探索阶段，从学科概念、学科性质到学科实践范围均缺少系统性、明确性和指向性。那么什么是景观艺术设计，景观艺术设计与景观学是一种怎样的关系，与传统意义上的环境艺术设计是一种什么关系，在景观学体系中它的实践主体是什么？本文将就以上问题从景观学的引导、多元系统设计以及景观艺术设计的实践主体进行系统的论述。

一、景观学引导下的艺术设计

景观艺术设计依托景观生态学，通过对自然的尊重、表达、展现生态环境的和谐与优美，依托景观建筑学创建城乡宜人的环境空间，依托景观人文学，表达人类行为心理的精神寄托及愿望，景观艺术设计成为景观形象高品质化生成的驱动力。

就景观学而言，景观艺术设计是景观学体系中的一个分支，是一个狭义的景观定义，是微观层次意义上的景观设计，在体现景观形象的创作上常常成为景观形象品格的重要组成部分，尽管景观艺术设计也涉及到景观学内容本身，但它更多的是遵循景观学的引导，关注景观形象要素对各景观环境系统空间进行艺术化处理，其核心任务是协调人与环境空间视觉形象的关系。景观艺术设计在景观学的引导下，构成了一个交叉融合的设计系统，它是运用艺术融于景观科学的手段来协调景观形象在环境空间的发展关系问题，并使之达到最佳状态。它融合了园林学、生态学、城市规划学、建筑学、心理学、艺术学等学科的成熟经验，以其艺术的视野，从系统、和谐、优美的角度，解决城乡发展过程中的景观形象的创新问题。

景观艺术设计在景观学的引导下，依据艺术和谐原则干预协调各景观系统的规划与设计，在人与环境之间建立均衡关系时，更强调景观生成时对人精神上、视觉上、生理健康上的基本需求，通过景观环境空间艺术的创作，用以提升、陶冶公众的视觉审美经验，可以说景观艺术设计也是一种改善人们使用与体验户外空间的艺术创造活动。

二、多元系统设计含义的艺术设计

景观艺术设计与传统意义上的环境艺术设计是从不同角度研究人类聚居环境空间艺术的二个方面。环境艺术设计从改善建筑室内环境质量的室内设计起步，以室内室外环境一体化设计为核心，注重环境空间的自身形态，以及环境艺术的具体样式。而景观艺术设计更强调环境空间的综合形态、环境艺术的复合样式、环境表述的多层空间，具体表现在多元系统设计下的互融与综合。

（一）综合性系统。

景观艺术设计是将城市、广场、街道、园林、建筑、壁画、广告、公共设施等环境空间看成一个多层次、多元化的有机综合体，虽然它们有时是以几组形式出现，有时是以相对单一的个体出现，然而解决上述问题却要求兼顾到整体的环境，是在一个被“创造”出来的人造环境空间基础上实现的二次创造，景观艺术设计涉及到园林设计、建筑设计、城市设计、环境艺术设计、工业造型设计、平面设计以及生态学、材料学、心理学、民俗学等学科，并将这些知识纳入到景观艺术生成的总体设计系统之中。

（二）复合性系统。

景观艺术设计是在景观学的引导下所构成的复合设计系统，由于景观艺术设计的综合性特点，因此常常表现出设计内容界定的模糊性、不确定性。其中包括基于景观空间形态的视觉系统设计，融于区域景观精神的形象系统设计，反映区域文化特征的风格样式系统设计，以及关注人的行为、心理的人文关怀系统设计等等。各系统之间相互融合与交叉，共同构建起景观艺术设计的复合设计系统。

（三）多层性系统。

景观艺术设计的设计空间呈现为多层性的表述特点，表现在从微观意义层面上的景观设计为主体到中观意义上的景观规划、宏观意义上的景观策划的多层与协调。

（四）广泛性系统。

景观艺术设计的设计观念呈现出广泛性，《亚太景观》一书在导言中谈到现代景观设计带来的变化：“首先是观念上的，宏观的观念、生态的观念、构成的观念、文脉的观念、民众参与的观念等等。其次是创作方法上……所有这些凝结成现代的、后现代的、结构的、解构的、极简的、高技的……为景观设计师提供了广泛的创造可能性”.广泛的设计观念构成了景观艺术设计多元系统设计的哲学基础。

三、微观景观为实践主体的艺术设计

正如前文所述，景观艺术设计学科涉及到多个学科领域，其实践范围广泛，内容综合而庞杂，既涉及到景观空间的各个层面又融合了环境要素的全部内容。但是如果只是从广义的概念出发而缺乏具体目标的限定，景观艺术设计学科建构将会一直处在模糊不清的状态。这也是目前很多高校增设景观艺术设计专业方向后所共同面对的问题，即在庞大的景观学科中，景观艺术设计的实践范围或者说它的实践主体是什么的问题。

（一）宏观层面--景观策划。

宏观层面上的景观实践是建立在经济、旅游、生态等专业的基础上，包括进行大规模的景观生态保护、治理改造、景观资源开发、旅游策划规划等。这类景观实践主要侧重于景观前期的策划。核心是协调土地的利用与管理。是在大规模、大尺度上进行景观体系的把握，具体项目有区域控制性规划、城市规划和环境规划等。策划是这一层面的实践主体。

（二）中观层面--景观规划。

中观层面上的景观实践是指有一定的规模，涉及到某一地域历史、文化、生态及地方特色整体风貌内容的较大型景观规划，包括与人类社会、文化相关内容，以及生态、历史等多学科的应用。规划是这一层面的实践主体。

（三）微观层面--景观设计。

微观层面上的景观实践主要指规模尺度较小，与人们日常生活相关联的景观环境设计。包括城市地形、水体、植被、建筑、构筑物以及公众艺术品等等。设计对象是城市开放空间，包括广场、公园、商业街区、居住区环境、城市街头绿地以及城市滨水地带等，其目的在满足景观环境功能的基础上，不断改善提高景观的艺术品质，已此丰富人的心理体验和精神要求。设计是这一层面的实践主体。

艺术管理前景篇4

关键词：景观学；艺术设计

中图分类号：G712文献标识码：A文章编号：1002-7661（2012）17-058-01

客观地讲就目前的中国景观艺术设计学科正处于探索阶段，从学科概念、学科性质到学科实践范围均缺少系统性、明确性和指向性。那么什么是景观艺术设计，景观艺术设计与景观学是一种怎样的关系，与传统意义上的环境艺术设计是一种什么关系，在景观学体系中它的实践主体是什么？本文将就以上问题从景观学的引导、多元系统设计以及景观艺术设计的实践主体进行系统的论述。

一、景观学引导下的艺术设计

景观艺术设计依托景观生态学，通过对自然的尊重、表达、展现生态环境的和谐优美，依托景观建筑学创建城乡宜人的环境，依托景观人文学，表达人类行为心理的精神寄托及愿望，景观艺术设计成为景观形象高品质化生成的驱动力。

就景观学而言，景观艺术设计是景观学体系中的一个分支，是一个狭义的景观定义，是微观层次意义上的景观设计，在体现景观形象的创作上常常成为景观形象品格的重要组成部分，尽管景观艺术设计也涉及到景观学内容本身，但它更多的是遵循景观学的引导，关注景观形象要素对各景观环境系统空间进行艺术化处理，其核心任务是协调人与环境空间视觉形象的关系。景观艺术设计在景观学的引导下，构成了一个交叉融合的设计系统，它是运用艺术融于景观科学的手段来协调景观形象在环境空间的发展关系问题，并使之达到最佳状态。它融合了园林学、生态学、城市规划学、建筑学、心理学、艺术学等学科的成熟经验，以其艺术的视野，从系统、和谐优美的角度，解决城乡发展中的景观创新问题。

二、多元系统设计含义的艺术设计

景观艺术设计与传统意义上的环境艺术设计是从不同角度研究人类聚居环境空间艺术的二个方面。环境艺术设计从改善建筑室内环境质量的室内设计起步，以室内室外环境一体化设计为核心，注重环境空间的自身形态，以及环境艺术的具体样式。而景观艺术设计更强调环境空间的综合形态、环境艺术的复合样式、环境表述的多层空间，具体表现在多元系统设计下的互融与综合。

1、综合性系统景观艺术设计是将城市、广场、街道、园林、建筑、壁画、广告、公共设施等环境空间看成一个多层次、多元化的有机综合体，虽然它们有时是以几组形式出现，有时是以相对单一的个体出现，然而解决上述问题却要求兼顾到整体的环境，是在一个被“创造”出来的人造环境空间基础上实现的二次创造，景观艺术设计涉及到园林设计、建筑设计、城市设计、环境艺术设计、工业造型设计、平面设计以及生态学、材料学、心理学、民俗学等学科，并将这些知识纳入到景观艺术生成的总体设计系统之中。

2、复合性系统景观艺术设计是在景观学的引导下所构成的复合设计系统，由于景观艺术设计的综合性特点，因此常常表现出设计内容界定的模糊性、不确定性。其中包括基于景观空间形态的视觉系统设计，融于区域景观精神的形象系统设计，反映区域文化特征的风格样式系统设计，以及关注人的行为、心理的人文关怀系统设计等等。

3、多层性系统景观艺术设计的设计空间呈现为多层性的表述特点，表现在从微观意义层面上的景观设计为主体到中观意义上的景观规划、宏观意义上景观策划的多层与协调。

4、广泛性系统景观艺术设计的设计观念呈现出广泛性，《亚太景观》一书在导言中谈到现代景观设计带来的变化：“首先是观念上的，宏观的观念、生态的观念、构成的观念、文脉的观念、民众参与的观念等等。其次是创作方法上,所有这些凝结成现代的、后现代的、结构的、解构的、极简的、高技的,为景观设计师提供了广泛的创造可能性”。

三、微观景观为实践主体的艺术设计

正如前文所述，景观艺术设计学科涉及多个学科领域，其实践范围广泛，内容综合而庞杂，既涉及到景观空间各个层面又融合了环境要素的全部内容。但是如果只是从广义概念出发而缺乏具体目标的限定，景观艺术设计学科建构将一直处在模糊不清的状态。这是目前很多高校增设景观艺术设计专业方向后所共同面对的问题，在庞大的景观学科中，景观艺术设计的实践范围或者说它实践主体是什么的问题。

1、宏观层面——景观策划

宏观层面上的景观实践是建立在经济、旅游、生态等专业的基础上，包括进行大规模的景观生态保护、治理改造、景观资源开发、旅游策划规划等。这类景观实践主要侧重于景观前期的策划。核心是协调土地的利用与管理。是在大规模、大尺度上进行景观体系的把握，具体项目有区域控制性规划、城市规划和环境规划等。策划是这一层面的实践主体。

2、中观层面——景观规划

中观层面上的景观实践是指有一定的规模，涉及到某一地域历史、文化、生态及地方特色整体风貌内容的较大型景观规划，包括与人类社会、文化相关内容，以及生态、历史等多学科的应用。规划是这一层面的实践主体。

艺术管理前景篇5

关键词：造型艺菊；栽培造型；造景；发展前景

造型艺菊是利用宜于造型的特点，采取不同的栽培方式，通过嫁接、修剪、整形、扎绑等多种艺术手法，培育、制作出的造型艺菊类。因其设计样式的不同，造型艺菊的形式多种多样，丰富多彩。主要用于广场、绿地、公园、道路、展览布置造景，深受人们的喜爱。随着现代城市建设的飞快发展，人们的欣赏水平不断提高，造型艺菊的栽培、制作水平也不断提高，并不断创新，其种类也不断丰富发展，把的美发挥到极致，有很高的观赏价值及广泛应用前景。

1造型艺菊的栽培制作

造型艺菊的栽培与制作是一个创作与培育的过程，栽培制作者通过自己的构思和设想，创作培育出多种多样的造型样式，并依据创作者的审美情趣与艺术才能，其作品会表现出不同的艺术特色与风格。每1盆（件）造型艺菊，都是一件艺术品。所以培育、制作者应具备很好的栽培技术与造型技巧，同时又要同铁艺合作制作骨架。

1.1造型艺菊样式的设计

生产、栽培造型艺菊，首先要设计你所要栽培的造型艺菊样式。传统的造型艺菊有大立菊、宝塔菊、悬崖菊、球菊等多种。目前，这些造型艺菊仍然是我们生产的重要部分。随着时代的发展，人们的欣赏水平提高和时代的要求、造型艺菊的样式需不断创新，应设计既有传统特色又符合时代精神的作品。各种动物、器物等都可作为设计的对象。此外还要依据景点的要求，设计出符合景点要求的独特的艺术造型样式。

1.2造型艺菊的栽培、制作

造型艺菊的栽培制作是一个较为复杂的过程，是技术和艺术的有机结合。在整个生长季节，其栽培技术、造型、制作不断围绕其设计的样式进行，贯穿始终。有些特定的造型艺菊样式，需先做好模式框架，选择定制合适的盆器，在这方面，可能还需其它门类的技术工艺尤其铁艺。

1.2.1砧木的选择与培育。造型艺菊多用嫁接法来培育，所用的砧木一般都是青蒿。过去，生产量少，多从野地里挖取。现作商品批量生产，多用人工种植。根据所生产的艺术造型的种类，分期分批播种。培育特大型的造型艺菊，宜早播种，最早约在11月播种，置大棚内培育，翌年3月下旬就可以开始嫁接了。嫁接前必须先对青蒿进行一次整理和选择，对那些基枝簇拥、密集，主干节间短、枝干发红者应淘汰。选留枝干拔节长，干纯青者为好。砧木的优劣，除青蒿的品种、个体发育的差异外，还与肥水管理有密切的关系，所以砧木的养护管理也是很重要的。砧枝的成熟度与嫁接成活率和亲和性影响很大，过嫩影响成活率，过老影响亲和性。所以在嫁接时如发现砧枝横断面中心发白，就不宜嫁接。

1.2.2接穗品种选择。嫁接用（接穗）的选择也很重要，作造型艺菊培育所用的，根据其造型需要，要用小菊。小菊的品种很多，但适宜嫁接作造型艺菊栽培的品种并不多，尤其是国庆小菊，选择适宜的品种是造型获得成功重要的一个方面。如通常培育大立菊、大花宝塔菊，应选用生长茂盛，分枝力强、节间长、枝条较软、花色鲜艳的大品种。而用小菊造型的，应选生长茂盛、抗性强、分枝力强、株型紧凑、花密、枝短（有些也需要枝长）的品种。有些非常适宜造型的小菊品种，但应用多年后，亲和性大大降低，易发生病毒，影响造型，甚至使造型失败。这在早小菊中尤为严重，所以必须注意品种的更新换代。

1.2.3嫁接方法。一般要用劈接法，根据造型艺菊的种类不同，有的可一次性完成嫁接，而多数随着砧枝的向上、向生长、扩展，逐步进行嫁接，大约在4月初移植在制作的骨架里，继续根据骨架样式来嫁接，嫁接多在大棚内进行，约6月底完成嫁接。完成嫁接后就应换大盆，插支架置露地培育。

1.2.4栽培容器及营养土的选择。造型艺菊采用盆栽，所用的盆器，可用各种不同规格的塑料盆和木制盆。其最大的优点是质轻、美观，更适应批量生产。由于嫁接植株有很强的生命力，不必担心塑料盆栽的透气性等问题，只要栽培管理得当就行。

栽培造型艺菊所用的土，必须是具有肥力，结构良好的培养土，最好多加一些腐叶、泥炭之类的轻质材料，以减轻容重，便利搬运、布置。

造型艺菊，一般生长强健，喜肥，生长期应薄肥勤施，1个星期2～3次。肥料应以人粪尿、复合肥、尿素、二氢钾等种类。浓度要依据季节、温度而有所不同。

1.2.5造型、制作。造型艺菊的造型与制作，是对造型艺菊进行艺术加工的过程。主要以嫁接、整型、修剪、绑扎等手法，按照其样式，进行艺术加工。首先，要根据其样式不同，制作各种不同的支架，有的还需要制作特定模式框架，随着菊株的不断生长进行造型。具体来说，随着菊株在其固定的支架或框架内，不断向上和向四周扩展，对菊枝进行多次摘心，促分枝，同时进行精细绑扎，让其逐渐布满整个支架或框架的各个部位。然后再不断进行修剪、整形、控制生长，使其枝短、花密。表现最好的造型效果。特别要注意后期的整形、修剪和控制生长，否则会影响造型效果。

造型艺菊分单株和多株造型，有些大体量的造型艺菊，需多株组合、造型，以方便生产，出圃时的搬运工作。常分组培育造型，出圃时运至场地按序号拼组即成形。这种造型艺菊生产时，应特别注意各个组成部位的形状与拼合时的吻合性。盆景菊的造型，如同树桩盆景一样，与诗画有着密切关系，造型千变万化，先立意、再造型，重在艺术表现力。

2造型艺菊的造景艺术

造型艺菊也与其它植物造景一样，造景必须做到景观与生态共生、美化与文化兼容，展现造型艺菊的形态与丰富内涵，使人们欣赏时产生意境之美。因此造型艺菊造景必须符合统一协调、均衡和韵律的构图原则。

2.1构图原则

统一是指造型艺菊在造景时，对造型艺菊种类的选择上，既要在其样式、色彩、体量的大小比例方面有一定的差异和变化，显示多样性，又要使它们之间有一定的相似性，保持统一。不仅包含内部的统一，而且包含外部的统一。艺术风格要与周围环境相协调，表达出协调、柔美之感。而利用造型艺菊的差异和变化，产生强烈的视觉刺激烘托出欢乐，热烈的气氛。

均衡和韵律是造型艺菊造景必须遵循的艺术原则。如在自然的环境中，作自然、均衡布置。作景点布置应按设计构图作规整布局。在配置中有意识的进行一些有规律的变化就会产生韵律感。

2.2造景应用

每一件造型艺菊，都可以作为一件单独的艺术品来欣赏，而多数主要用于广场、绿地、公园、道路、展览布置，及其它城市造景。艺菊造景，就是用造型艺菊来营造景观，充分表现其造型、色彩、多样美的特点。配置成一幅美丽动人的画面，供人欣赏。如在公园假山、水边常布置大小不同的悬崖菊、居高临下，营造飞流直下的意境。在广场、绿地中心，可用大型花篮造型、花柱、花球，营造热烈、喜庆的气氛。大门、入口处可选用花瓶造型菊作对称布置等等。

在展览中，造型艺菊作景点布置，主要运用形式有3个方面：其一是直接表达主题的，如传统的“二龙戏珠”就是用造型龙菊作主景布置的。“龙腾虎跃”就是用龙和虎的造型菊作主景布置的。“三羊开泰”就是用羊的造型菊作主景布置的。还有那些“名楼”、“名亭”、“名桥”景点，都是分别用楼、亭、桥造型菊作主景布置的。这一类的例子很多。其二是取其寓意表达主题，如用作五环造型、作主景布置，以其寓意表达奥运主题等等。还有一类是作配景布置的，以点缀、烘托主题。

3发展前景

异彩纷呈的造型艺菊类，都有其独特的造型美，通过用它们营造景观，不仅展示其个体的美，而且体现出组合、群体美。所布置的景点热烈、美丽、富有情趣，而且意境深远，给人们极大的愉悦。

艺术管理前景篇6

关键词：景观设计；多元系统；目标；实践主体

客观地讲就目前的中国景观艺术设计学科正处于探索阶段，从学科概念、学科性质到学科实践范围均缺少系统性、明确性和指向性。那么什么是景观艺术设计，景观艺术设计与景观学是一种怎样的关系，与传统意义上的环境艺术设计是一种什么关系，在景观学体系中它的实践主体是什么？本文将就以上问题从景观学的引导、多元系统设计以及景观艺术设计的实践主体进行系统的论述。

一、景观学引导下的艺术设计

景观艺术设计依托景观生态学，通过对自然的尊重、表达、展现生态环境的和谐与优美，依托景观建筑学创建城乡宜人的环境空间，依托景观人文学，表达人类行为心理的精神寄托及愿望，景观艺术设计成为景观形象高品质化生成的驱动力。

就景观学而言，景观艺术设计是景观学体系中的一个分支，是一个狭义的景观定义，是微观层次意义上的景观设计，在体现景观形象的创作上常常成为景观形象品格的重要组成部分，尽管景观艺术设计也涉及到景观学内容本身，但它更多的是遵循景观学的引导，关注景观形象要素对各景观环境系统空间进行艺术化处理，其核心任务是协调人与环境空间视觉形象的关系。景观艺术设计在景观学的引导下，构成了一个交叉融合的设计系统，它是运用艺术融于景观科学的手段来协调景观形象在环境空间的发展关系问题，并使之达到最佳状态。它融合了园林学、生态学、城市规划学、建筑学、心理学、艺术学等学科的成熟经验，以其艺术的视野，从系统、和谐、优美的角度，解决城乡发展过程中的景观形象的创新问题。

景观艺术设计在景观学的引导下，依据艺术和谐原则干预协调各景观系统的规划与设计，在人与环境之间建立均衡关系时，更强调景观生成时对人精神上、视觉上、生理健康上的基本需求，通过景观环境空间艺术的创作，用以提升、陶冶公众的视觉审美经验，可以说景观艺术设计也是一种改善人们使用与体验户外空间的艺术创造活动。

二、多元系统设计含义的艺术设计

景观艺术设计与传统意义上的环境艺术设计是从不同角度研究人类聚居环境空间艺术的二个方面。环境艺术设计从改善建筑室内环境质量的室内设计起步，以室内室外环境一体化设计为核心，注重环境空间的自身形态，以及环境艺术的具体样式。而景观艺术设计更强调环境空间的综合形态、环境艺术的复合样式、环境表述的多层空间，具体表现在多元系统设计下的互融与综合。

（一）综合性系统。

景观艺术设计是将城市、广场、街道、园林、建筑、壁画、广告、公共设施等环境空间看成一个多层次、多元化的有机综合体，虽然它们有时是以几组形式出现，有时是以相对单一的个体出现，然而解决上述问题却要求兼顾到整体的环境，是在一个被“创造”出来的人造环境空间基础上实现的二次创造，景观艺术设计涉及到园林设计、建筑设计、城市设计、环境艺术设计、工业造型设计、平面设计以及生态学、材料学、心理学、民俗学等学科，并将这些知识纳入到景观艺术生成的总体设计系统之中。

（二）复合性系统。

景观艺术设计是在景观学的引导下所构成的复合设计系统，由于景观艺术设计的综合性特点，因此常常表现出设计内容界定的模糊性、不确定性。其中包括基于景观空间形态的视觉系统设计，融于区域景观精神的形象系统设计，反映区域文化特征的风格样式系统设计，以及关注人的行为、心理的人文关怀系统设计等等。各系统之间相互融合与交叉，共同构建起景观艺术设计的复合设计系统。

（三）多层性系统。

景观艺术设计的设计空间呈现为多层性的表述特点，表现在从微观意义层面上的景观设计为主体到中观意义上的景观规划、宏观意义上的景观策划的多层与协调。转贴于（四）广泛性系统。

景观艺术设计的设计观念呈现出广泛性，《亚太景观》一书在导言中谈到现代景观设计带来的变化：“首先是观念上的，宏观的观念、生态的观念、构成的观念、文脉的观念、民众参与的观念等等。其次是创作方法上…….所有这些凝结成现代的、后现代的、结构的、解构的、极简的、高技的……为景观设计师提供了广泛的创造可能性”。广泛的设计观念构成了景观艺术设计多元系统设计的哲学基础。

三、微观景观为实践主体的艺术设计

正如前文所述，景观艺术设计学科涉及到多个学科领域，其实践范围广泛，内容综合而庞杂，既涉及到景观空间的各个层面又融合了环境要素的全部内容。但是如果只是从广义的概念出发而缺乏具体目标的限定，景观艺术设计学科建构将会一直处在模糊不清的状态。这也是目前很多高校增设景观艺术设计专业方向后所共同面对的问题，即在庞大的景观学科中，景观艺术设计的实践范围或者说它的实践主体是什么的问题。

（一）宏观层面——景观策划。

宏观层面上的景观实践是建立在经济、旅游、生态等专业的基础上，包括进行大规模的景观生态保护、治理改造、景观资源开发、旅游策划规划等。这类景观实践主要侧重于景观前期的策划。核心是协调土地的利用与管理。是在大规模、大尺度上进行景观体系的把握，具体项目有区域控制性规划、城市规划和环境规划等。策划是这一层面的实践主体。

（二）中观层面——景观规划。

中观层面上的景观实践是指有一定的规模，涉及到某一地域历史、文化、生态及地方特色整体风貌内容的较大型景观规划，包括与人类社会、文化相关内容，以及生态、历史等多学科的应用。规划是这一层面的实践主体。

（三）微观层面——景观设计。

微观层面上的景观实践主要指规模尺度较小，与人们日常生活相关联的景观环境设计。包括城市地形、水体、植被、建筑、构筑物以及公众艺术品等等。设计对象是城市开放空间，包括广场、公园、商业街区、居住区环境、城市街头绿地以及城市滨水地带等，其目的在满足景观环境功能的基础上，不断改善提高景观的艺术品质，已此丰富人的心理体验和精神要求。设计是这一层面的实践主体。

近年来，景观艺术设计伴随着中国城市景观建设的快速推进，以及人们对城市景观艺术形象期望值的不断提高，短短几年已发展成为一门十分重要的设计门类，然而与“遍地开花”的景观艺术实践工程项目相比，其学科发展与理论建构显得相对滞后，正因为这一缘故，景观艺术设计面临着许多课题，从学科观念、支撑专业、人才培养、实践主体，都有待做深入细致的研究。

参考文献：

[1]景观教育的发展与创新——2005国际景观教育大会论文集（中国建筑工业出版社，北京2006）

[2]（美）约翰o西蒙兹《景观设计学—场地规划与设计手册》中国建筑工业出版社北京2000

[3]郑曙旸《景观设计》中国美术学院出版社杭州2002