简约设计论文篇1

关键词参数化；参数有限范围；几何变换

中图分类号TP39文献标识码A文章编号1674-6708（2013）94-0209-02

参数化计算机辅助设计（CAD）软件的核心技术是参数驱动技术。图形对象的约束参数或标注尺寸的修改可以将图形对象的定位及尺寸改变，从而重建图形，即为参数驱动的基本原理。凭此方法虽然可以提高产品开发的效率，但却没有明确参数取值的有效参考范围，只能通过输入参数值尝试。一旦赋值不合理就会重建失败。参数绘图系统中参数的有效取值范围是提高系统使用者设计效率及软件人性化和智能化程度的关键因素。

1参数化模型

为求出参数化模型中距离约束参数的有效取值范围，本文采用化简模型的方法，将在二维环境中过于约束的模型或者欠缺约束的模型进行化简，化简为约束完整的的简单多边形的参数化模型，再用代数计算方法求解。参数有效范围是指无论在参数化模型有效的参数值的范围内取什么值，重建的参数化模型几何实体的拓扑形状都不会发生改变。将n个顶点，n条边的简单多边形的平面上n个点分别设为P0，…，Pn-1，并以Pi为顶点。完整约束下的2n-3个距离约束和2n-3个角度约束包括已知|PiPi+1|的距离约束和已知线段PiPi+1和线段PwPw+1之间的角度（下标模n）。因为简单多边形是由点和直线组成的，那么几何实体的基本几何元素就是点和线，设为gi；直线的距离约束和直线间的角度约束在简单多边形中最为常见，也就是所谓的几何实体中的几何约束关系，并将其设为ci。最后，用{（g1，g2，…，gn），（c1，c2，…，cn）}来代表一个具有完整约束的几何实体的参数化模型。所谓拓扑形状不变表示的是几何形体在重新构建之后点与线、线与线的的拓扑位置关系依旧保持不变。

2简化参数化模型的算法

本为以无向图表示为基础提出的计算方法，并将其储存为邻接表。对简单的多边形中距离约束参数有效取值范围进行求解，其具体的步骤可分为两步。一是根据约束情况和需要求解的参数情况，将简单多边形进行简化；二是针对简化后参数化模型，求解参数的有效范围。化简参数化模型需要首先根据原模型的距离约束和角度约束条件，以及需要求解的距离约束参数进行，还需要利用三种几何变换对除对参数所约束直线段以外的其他几何元素进行求解以化简模型。

图1（a）中是由4个距离约束以及3个角度约束所确定的一个简单的多边形。现假设的是对线段L4的距离约束参数d4的有效取值范围进行求解，那么第一步是要用新线段P2P4来代替线段P3P2、线段P3P4和点P3，这就是在进行所谓的刚体变换，接下来第二步通过计算可知新线段P2P4的长度是8.6888，刚体中的角度a4=35o，这样就可以得到如图1（b）所示的刚体。第三步变换角度a2，那么a2=a2-a4=880-350，得到刚体变换后的几何图形，如图1（c）。第三步继续进行刚体变换，需要一直进行到无法继续刚体变换为止。下面将详细阐述具体的步骤。

简单多边形的参数化模型简化算法的具体步骤：

步骤1：通过角度变换的方法得到直线的等价类AL1，AL2？以及ALs，对同一ALi中的两条直线的间角度进行计算。邻接表指针p的初始值设置为指向第一个头节点。

步骤2：此时邻接表指针p所指结点且如果V是空的，则表示已经搜索完全部的节点，程序结束。如果v不是空的，而是直线并且v≠Li，或者V上只存在Pvs和Pve两个端点，已知线段V的长度，程序进入步骤3，否则邻接表指针P指向下一个头结点时，程序返回步骤2。

步骤3：临时指针P从v开始以下一个头结点为指向。

步骤4：临时指针q以结点s为指向，假如s不是空的，并且满足以下三个条件，程序进入步骤5，否则临时指针q指向下一个头结点，程序返回步骤4。三个条件具体如下：1.S是一条长度已知的直线。2.直线s上只有两个端点，且s≠Li。3.在同一等价类中有直线v和s时，临时指针q指向结点s。

步骤5：当具有同一个端点Pvs（或Pve）且v≠s时，进行刚体变换。将一条已知长度的引入直线添加到邻接表的结尾处，再把引入直线添加到直线v的等价类中，并删除线v，s以及点Pvs（或Pve），此时如果邻接表指针p指向了下一个头结点，那么程序就返回到步骤2。最后将此时刚体中的直线v，s和点Pvs（或Pve）的参数约束以及引入直线的距离约束参数。

步骤6：当v≠s且没有共同端点，则直线段上的端点为对应点平移后指针p与指针q间（包括指针q指向的直线段s）的直线段结点。将新引入的Lw添加到邻接表的结尾处，并且在平移之前将直线段Lw以及相应的点一并替换掉。如果邻接表指针指向了下一个头结点，那么程序依然返回到步骤2。

（a）原几和实体（b）刚体（c）刚体变换后的几何实体

图1刚体变换

3结论

在重建几何实体过程中，一旦参数赋值不合理就会导致几何实体重建失败，为此本文提出了参数化模型中参数有效范围的计算方法。此算法可以有效避免重建几何实体失败，但求解过程复杂。为降低求解的难度，可以对参数化模型进行刚体变换以便简化该计算法的求解规模。本文提出的此种计算方法提高了参数化CAD软件的设计效率和人机交互的智能化水平。

参考文献

[1]石峰，高兴华，方志刚.参数化模型在舰艇作战效能仿真评估中的应用[A].第13届中国系统仿真技术及其应用学术年会论文集[C]，2011.

简约设计论文篇2

论文摘要：我们今天所说的“精约”,不仅仅是风格范畴,它更是一种设计观念,是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对21世纪的文化背景变革下的理性思考.

从上个世纪中期以来，关于简约风格的提倡、讨论、争鸣已经很多了.近几年来,在各地业内的专家中,有很多人认为,“极简主义已退出设计界”、“简约风格已经过时”.“在‘初级阶段’所形成的‘简约风格’，由于过分强调形式，忽略生活的本质与内涵，因此反简约风尚势在必行.”

而在社会上,在设计界,却还有更多的人们仍在提倡简约的设计理念,设计思想,设计手法.简约主义似乎还没过时.

面对如此莫衷一是的讨论,那么,究竟要怎么去理解“简约”的内涵、本质和发展呢?

如果“简约”只不过是风格问题、单纯形式问题,那么可能会存在时尚款式和流行风格的较快的更迭,而且单纯从形式上提到“简约”,也确实会让人将它与简单、单调、言之无物等感觉混为一谈.难怪,在多元文化时代的今天,有人批之为“伪简约”,是一点儿也不奇怪的.“过时”之说可能成立.

但对于任何一种文化现象的分析，不能那么简单化地下结论.

上个世纪,现代主义设计和后现代主义设计为我们留下了十分宝贵的文化理念.现代主义设计所提倡的简洁明快的技术审美观,后现代主义设计所提倡的文脉,符号学等等设计理论,思潮迭起，流派纷呈，各种文化之间冲突、渗透、交融形成了二十世纪的多元共生，多相共存的文化格局,但到了新的世纪,这些设计文化是不是“过时”了呢？认真审视一下就知道，它们并未过时.它们既然产生于工业革命和信息时代,那么,在二十一世纪,工业文明和后工业文明并存发展的环境中,这些设计文化有可能因新的内涵而变化，但是，是不会过时的.

二十一世纪,将更是生态文明的世纪,是生态文化成为文化价值取向而起主导作用的世纪.因此,所有的“设计”都将被重新设计.“简约主义”也是如此.

况且,“简约”的概念恐怕不像一般认为的那么简单,简约不能混同于那些更迭频繁的流行文化,简约不能仅仅定义为一种风格.简约的设计思潮的兴起,绝非偶然.---现在的社会,那种暴发户式的奢华风和慈禧式的欧化风,虽已渐渐收敛.可它毕竟像一场台风一样,势头虽稍减其锐,但其所造成的灾难性后果,却依然十分严重：即城市特色的危机、自然的退隐、中国质朴诗性的消亡.人们在经历了各种经历之后,选择了“简约”.简约的设计已深得人心.这标志着人们的环境意识和审美品味有所提高.

正如同事物发展的规律那样,一种倾向会掩盖另一种倾向.简约的设计,有时会给平庸的设计造成口实,设计语汇的贫乏,设计文化的肤浅,设计水平的低下,特别是设计师责任感的欠缺,有时,这些都会假借“简约”之名.这些“伪简约”当然不能满足多元文化格局下的社会需求.这些“伪简约”遭到社会和设计师的唾弃,是必然的.而从另一方面看,当下,许许多多设计师，由习惯成自然，总在追风，习惯于寻求更为时髦的风格语言.也是常见的通病,曾经有很多人都把“简约”当作又一个时髦的表现手法而去运用.当作又一个标新立异的风格形式用来表达设计个性.

究其根源,主要原因有二:一是现代设计始自工艺美术运动,设计师们对风格倾向,对形式语言有着本能的敏感性.至今社会上还有很多人误以为设计就是实用艺术;设计就是视觉表达.很多设计师总在设计的形式属性里兜圈子.其实,虽说形式是事物与生俱来的属性,但对形式的研究,把握不好就会出现形式主义.因此,简约,就简单地被作为:简化的形式,“作减法”,“用最少的笔墨去表达”,是“少就是多”的理念的再现,等等.

二是后现代设计思潮的兴起,引发了人们对符号学的兴趣,符号学给予设计师以极大的启迪和非常实用的工具,但符号学在设计界的推广,有着正反两方面的影响.其带来的负面影响是,进一步推进了形式主义的泛滥,设计师们孜孜以求的,津津乐道的都是各种符号如何选取，如何组合.长时间里,在“设计”到底是属于艺术还是技术的问题上，一直摇摆不定.在此背景下,“简约主义”的出现,无疑,给吃腻了荤腥的人们一种清新之感,人们欣喜若狂,在巴洛克,罗克克式的欧风之后,在汉唐明清之后,在乡土派,高技派之后,在人们看腻了玩腻了各式各样造型,语汇,形式之后,总算又出现了一种新的什么都没有的“符号”.也因此,按照流行文化的规律,在流行了几年之后,有人判断说“简约主义已经过时”.

其实不然,简约的设计发生的背景,使它与以前发生的许多设计现象大不相同，它不仅是一种风格,不仅是一种手法,不仅是一种时髦的提法.而更可理解为是一种人类对工业文明下的现代设计和后现代设计反思的必然结果.是廿一世纪俭朴型社会的设计趋势.甚至于可说是,人类在资源和能源极度匮乏下的无奈.是人类对自身生存空间理性认识下的必然规律.是人类对文化价值观重新定位的明智的选择----简约,是生态设计观的一种表现形式.是高科技生态审美观的一种表达方式.

我们提倡真正的“简约”,如同《亚洲地区室内设计师2002’西安宣言》中所说的“我们提倡质朴型的生活方式，设计中注重简约，应作为一种文化意识，作为一种生活观念而溶入我们的环境视野.”所以,作为一种文化良知,“简约”的设计文化,是不会过时的.

但是,在二十一世纪的新的文化背景下,“简约设计”却也需要重新审视和定位.如更进一步地认识,若以“精约”的提法似乎比“简约”的提法更好.精于心而约于形,这是每个设计师更应该努力实践的一个方向.

“精约”之说。见于刘勰《文心雕龙》.<体性>第二十七.在《文心雕龙》的风格理论体系中,共包括十个范畴,作为基本风骨类型的范畴有《体性》八体,精约为八体之一.（王小盾2005年第5期《清华大学学报》）《文心雕龙》的原文进一步解释说:“精约者，核字省句，剖析毫厘者也”.可见,“精约”的原意确是作为风格之一而提出的,而且历来的文论也多有论述.

如今,我们借用“精约”这个词,但拓展其意,把它诠释为“精于心而约于形”.这样一来,它比之简约的提法应该更有深意,更为准确.既然“简而约”的概念,常使人会被引到单纯形式感的判断方面,那末,与之相近的概念,不如“精而约”.精于心而约于形.它既包涵风格的意蕴,又有言外之意,有着形式之外的更多的约束.

“精约”这个词,无疑蕴涵着风格的意义.可它却不能简单地同义为“简单”.在李心峰的<艺术类型学>中,对艺术风格的特征从两方面进行了分析:一是,风格的基本含义是主观的情感倾向和价值观,简而言之,风格是人的精神特质的凝结,人用自身生命力所焕发的情感与思考去创造作品,使作品充满着流溢着人的本质特点,所以风格在于人的精神性,在于人的精神的独特性,一如布封所说“风格即人本身”;风格的另一种基本含义是,作品从客观上表现出来的显现方式、结构和凝成的形式特征,是以人的精神气质为基础的“再现方式”.因此，“精约”作为一种风格概念，它既反映了人的生态文化的价值观,流溢着人类追求生存发展的本质特点;同时又显现出那种“惜墨如金”崇尚质朴的形式特征.因此,它当然可以和多元文化格局下的多样性风格并存，它不但不会“过时”，而且,从文化诉求上,则更符合二十一世纪的时代特征、更符合二十一世纪的人的情感倾向和精神追求.

更何况,我们今天所说的“精约”,却又不仅仅属于风格范畴,我们不会仅仅将它作为风格概念去认识:“精约”更是一种设计观念,是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对着二十一世纪的文化背景变革下的理性思考.

我们提倡的“精约”，是设计师对人类文化价值观重新定位后的一种设计观念，即由“以人类为中心”，调整到：“以人和自然的共融共生为本”作指导的，一种自觉的设计理念.这是设计师的设计意识得到转变和升华后的设计观.

我们提倡的“精约”，是在对工业文明背景下,在对市场经济发展背景下,对其正反两方面经验教训反思后形成的一种设计观念.即由设计是为“高能耗的浪费型社会”推波助澜;调整到:设计要为“低能耗的节俭型社会”鸣锣开道.这是设计师重建设计理性后的一种自觉.

我们提倡的“精约”，是在信息化社会和高科技时代的条件下的生态美学的体现.

工业革命时代的技术美学,崇尚简洁明快;生态文化时代的生态美学,则崇尚质朴自然,这二者显然都和“简约主义”所推崇的审美观密切相关.看似相同,但却大相庭径:作为设计美学，这二者的动机和出发点其实是有本质区别的：前者，是基于技术合理性，技术可操作性，以及技术经济的综合分析.这是工具理性、计算理性指导下的设计美学;而后者则是基于更深刻的对能源、资源匮乏的忧患意识，对人--地关系从根本上改善的深切关心.这是在生存理性指导下的设计美学.这两种根本不同的设计美学观，尽管在现阶段，并且可能会在很长的阶段里，将会并存和互补.这是由人类文化背景将假以漫长时日进行更迭的规律来决定的.

我们正是要有这样的自觉性,设计理性的重建,其着眼点,正是要从眼下做起,逐渐从“计算理性”的桎梏中解脱出来，而让位于“生存理性”.即使对城市化的推进,对各类工业技术的改造,包括对旧建筑,旧城的的利用和开发，都首先要在生态保护的前提下进行.大力发展生态技术，以对我们的城市进行现代化、人文化和生态化改造和建设.

我们提倡的“精约”，是精心于对多元文化的深层思考和提炼.用“人和自然和谐”的整体观念去构思和策划项目、进行设计，应成为基本原则.设计将由更多门类的人文和科学汇流，在意识、概念、方法和观点等更深的层次上相互借鉴和渗透，启迪创意，激发创造力，去创造与自然和谐的文化和环境.同时,又要结合我国传统文化、各地区地域文化，结合设计形态和造型艺术特点，探索现代多元文化格局中的审美特征、形态构成和创作手法，以加强理性提炼、克服实践中的盲目性.

我们提倡的“精约”，是提倡文质并重;即尚用,审美并重.物质技术是实现生活方式,实现人的文化活动的不可或缺的基本手段.不管是偷工减料,言之无物的“伪简约”,还是盲目追求奢华,盲目堆砌材料,这两者表面上看似对立,但其实却都是文化缺失的表现.“精约”正是要求我们精心策划、精心设计、精心施工;正是要求我们:十分注重技术、注重构造细部工艺、注重环境保护、注重环境质量,十分注重符合生态要求的物质技术手段的运用;而且与此同时,也同样地,十分注重实效、实用、节能、节约资源,十分注重利用高科技的支持.在保护生态环境的前提下，发挥有限的物质条件，合理开发宇宙自然资源,去创造远为无穷的文化价值。

精于心,约于形.西安规划界的著名学者韩骥先生说过:这是精心策划下的随意;是精心设计下的自然.

我们认为,在多元文化格局影响下的社会里,各种设计风格竞相展示,各领,是必然的,是无可厚非的.但作为有社会责任感的设计师,更应该着意于设计理性的重建.“简约主义”不会过时,而提倡“精约”的设计观,更会是设计师的一个长期目标.

参考书目:

<人与自然>[中]冯晓哲等东北林业大学出版社

<21世纪初科学发展趋势>科学出版社

<迈向21世纪丛书>中国社会科学出版社

<非物质社会>[美]马克.第亚尼四川人民出版社

<现代建筑理论>[中]刘先觉中国建筑工业出版社

<世界现代设计史>[中]王受之新世纪出版社

<理性史>[法]弗朗索瓦.夏特莱北京大学出版社

简约设计论文篇3

摘要属性约简是粗糙集理论中核心内容之一，本文首先分析了区分矩阵的特性，给出经典的区分矩阵算法。然后，鉴于区分矩阵存在的空间复杂度高的缺点，提出一种基于区分链表的属性约简改进算法，将对象数为n的区分矩阵大小由n(n-1)/2至少压缩到|u/r|*（|u/r|-1）/2，降低了算法的空间复杂度，更适用于大数据量的情况。关键词粗糙集；区分矩阵；属性约简；区分线性表1引言粗糙集(roughset,rs)理论是z.pawlak提出的一种处理不一致、不完整数据和不精确知识表达等各种不完备信息的数学理论[1]。其中属性约简是粗糙集理论中核心内容之一，现已证明是典型的np难题[2，3]。所谓属性约简是指在保证信息系统分类能力或决策能力不变的条件下，删除属性集中的冗余属性。属性约简在分类学习及分类数据挖掘中具有重要的作用，目前国内外学术界在属性约简方面已经做了大量研究，并得到了许多有效的算法[4~6]。文献[4]深入分析了算法低效性的根源,给出了高效的约简算法；文献[5]给出了基于信息论的方法；文献[6]利用正区域的启发式信息给出了两种属性相对约简算法；其中应用较多的是基于华沙大学数学家skowron提出差别矩阵[7]以及在此基础上的一些改进[9~11]，由于这种基于区分矩阵方法易于解释和计算核属性,同时也便于约简，该方法为属性约简算法提供了一种很好的思路。然而，基于区分矩阵的属性约简算法对对象数为n的区分矩阵大小为n(n-1)/2，不适用于大数据量的情况，所以本文给出了一种改进算法，将空间复杂度至少压缩到|u/r|*（|u/r|-1）/2，该算法大大降低了算法的空间复杂度，适用于大数据量的情况。2基本概念定义1[2]：设u为一个有限的非空论域，r为u上的等价关系。等价关系r把集合u划分为多个互不相交的子集，每一个子集称为一个等价类，用[x]r表示，[x]r={y∈u|xry}，其中x∈u，x∈y称为关于r的等价关系，论域u上的所有等价类的集合用u/r来表示。定义2[2]：令r为一族等价关系，rr,如果ind(r)=ind(r-{r}),则称r为r中不必要的；否则r为r中必要的[2]，若r中任意一个等价关系r都是必要的，则称r是独立的，否则称r是依赖的。定义3[8]：设，若q是独立的，且ind(q)=ind(p)，则q是等价关系族p的一个约简。定义4[8]：设p和q是论域u上的等价关系，q的p正域记作posp(q)，定义为：q的p正域是u中所有根据u/p的信息准确分类到关系q的等价关系中去的对象构成的集合。定义5[8]：设p和q是论域u上的等价关系，r∈p，若posp(q)=pos(p-{r})(q)则称r为p中q不必要的，否则称r为p中q必要的。若p中任意一关系r都是q必要的，则称p是q独立的(相对于q独立的)。定义6[2]：设sp，s为p的q约简，当且仅当s是p的q是独立的子集，且poss(q)=posp(q).p的q约简称为相对约简。定义7：区分矩阵是华沙大学数学家skowron[7]提出的，对于系统s=(u,a),其中a=c∪d,a(x)是x在属性a上的值,区分矩阵m为：

同时分辨矩阵中的核就是组合数为1的属性。3基于区分链表的属性约简改进算法区分矩阵的空间复杂度为n(n-1)/2,保存着论域中两两对象的可区分属性.在论域关于属性集划分中，同一个等价类的对象两两在区分矩阵中的元素为空，而且与其他等价类的对象所构成的区分矩阵中的元素完全相同，因此从每一个等价类中只取一个对象构造的新的论域，其约简与原来的相同,而空间复杂度最多为|u/r|*（|u/r|-1）/2.区分矩阵matrix的某元素matrix[i][j]，是区分对象u[i]与u[j]的条件属性集，由于在合取吸取运算中，参数i、j并没有实际价值，因此改用区分链表list来取代区分矩阵。在构造区分链表前，先定义存储核属性的变量core，可区分两对象的条件属性集若只有一个属性ri，则属性ri是核属性，那么ri存储到变量core，在接下来的区分链表的构造过程中，若区分属性集包括已经提取出来的核属性，直接约去，不插入到区分链表中；否则，插入到区分链表的表尾。为减少区分链表的大小，可以在每产生一个核属性rj，进入变量core后，化简区分链表list，若list中的元素list[k]包含属性rj则直接删除元素list[k]。对应算法如下：for(p=u;p->next!=null;p=p->next)for(q=p->next;q!=null;q=q->next){x=对象p、q的可区分属性集；if（|x|==1）则x进入核变量core；elseif（x不包含核变量core中已有的任何一个核属性）list.add(x);}

在得到了核和区分链表后，首先，将核加入到候选约简中；然后，统计区分链表中各属性出现的次数，将出现次数最多的属性r加入到侯选约简中，删除区分链表中出现r的所有节点，依次循环，直到区分链表为空，此时侯选约简就是所求约简。对应算法如下：c_reduce=core;while(1){if(list=null)break;else{遍历list,统计各条件属性出现的次数；选择出现次数最多的那个属性r；c_reduce=c_reduce{r};删除list中所有出现r的的节点；}}4实例分析设如下表1[12]给定的决策表，求所有约简及核。uconditionalattributesdecisionsabcdx12201x21200x31201x40000x51010x62011而应用本文给出的算法,区分线性表只有{b,c}一个元素,计算过程如下:首先得到区分属性集{a}，a进入核变量，在随后生成的区分属性集中只要含有a，则直接约掉，{b,c}进入区分线性表，采用启发式算法，可得到约简{a,b}。而基于区分矩阵的属性约简算法构造的区分矩阵如下：

本算法相对于传统方法，大大减少了区分矩阵所需要的存储空间。5结论近年来rough集理论以其独特的优势正赢得越来越多的专家学者关注,在理论研究方面日趋成熟,并在许多领域取得了较为成功的应用，属性约简算法是粗糙集理论的核心内容之一，其中，区分矩阵作为属性约简的主要方法之一已经受到越来越多的学者关注，因此，本文深入研究分析了区分矩阵算法，基于区分线性表，提出一种改进的属性约简算法。参考文献[1]pawlakz.roughsets(j).internationaljournalofcomputerandinformationscience,1982,11(5):341-356[2]张文修,吴伟志.粗糙集理论介绍和研究综述[j].模糊系统与数学,2000,15(4):1-12[3]王国胤.rough集理论与知识获取[m].西安:西安交通大学出版社,2001[4]刘少辉.rough集高效算法的研究.计算机学报(j),2003,26(5):524-529[5]王国胤,于洪,杨大春.基于条件信息熵的决策表约简(j).计算机学报,2002,25(7):759-766[6]张腾飞,肖健梅,王锡淮.粗糙集理论中属性相对约简算法.电子学报(j),2005,33(11):2080-2083[7]skowrona.rauszerc.thediscerni-bilitymatricsandfunctionsininformationsystem(j),intelligentdecisionsupporthandbookofapplicationsandadvancesoftheroughsetstheorydordrecht:kluweracademicpublishers,1992:331-362[8]李雄飞,李军.数据挖掘与知识发现[m].高等教育出版社,2003[9]范敏,刘文奇.基于粗集可辨识矩阵的属性约简算法[j].计算机工程与应用,2004,38(13):79-80[10]wangjue,wangju.reductionalgorithmbasedondisernibilitymatrix:theorderedattributesmethod[j].j.comput.sci.&technol,2001,16(6):489-504[11]王兵,陈善本.一种基于差别矩阵的属性约简完备算法[j].上海交通大学学报,2004,38(1):43-46

简约设计论文篇4

对平面设计而言，文字是一种特殊的视觉构成要素，它最初的原型仅仅是用来对事物进行记录。在长期的发展过程中，文字这种视觉语言呈现出了由繁到简的设计趋势。尤其是在电脑等高科技技术手段的辅助作用之下，文字可以在造型、肌理、构成等方面有更好的表现，实现内容和形式的高度统一和简约。一般而言，设计师通常会对文字要素本身进行简化组合变形，甚至只用一两个汉字或是字母来替代原本平淡无奇的长篇文字，以利用这种醒目简约的字体设计来突破传统的藩篱，从而达到令人惊叹的视觉效果。正如著名设计师罗伯特•费罗斯特所言只要看一眼，就能明白是什么。”下面笔者将通过以下两方面对由繁到简的文字设计进行论述。其一，象形表意文字的由繁到简。作为象形表意文字的代表，汉字经历了古文、异体字、繁体字、简体字这样一个发展变化过程，并呈现出日益简化的趋势。设计师在设计平面作品时，通常会将汉字的点、横、撇、捺、钩以及各种偏旁部首打散，然后结合平面设计原则进行简约化的组合重构，让汉字产生一种创新的简约之美，以实现与平面作品的完美融合。以中国美术学院的标志设计为例，该标志的主体形象是一个国”字，但设计师并没有采用完整的国”字，而是去掉了国字两边的两竖，这样既不影响中国”含义的表达，又为受众呈现出了简洁、方正的视觉画面。其二，字母文字的由繁到简。除了象形表意的汉字之外，字母在平面设计中出现的频率也比较高。尤其是随着20世纪设计运动的深入发展和包豪斯理论影响的逐步扩大，字母这种文字也形成了一种创新的设计风格，呈现出了无装饰线体以及简约化的造型特点，带有明显的现代化风格特征。如国际商业机器公司的企业形象就没有繁琐的文字元素和装饰元素，只是单纯地采用了公司英文（InternationalBusinessMachinesCorporation）的缩写形式IBM，这样反而更加凸显了该企业的精简和高端，同时也能让受众在最短的时间内实现对其的记忆，更加有利于该企业形象的传播。

二、少即是多的图形语言

作为一种古老原始的沟通方式，图形是人类认知世界的基础，也是设计画面最基本的构成要素。尤其是在信息纷繁的现代社会，快餐化的文化形式越来越受到大众的青睐，而作为快餐文化的代表，简约化的图形语言能超越语言障碍，从而快速、高效地传递出平面设计作品所要传达的信息，并带给受众一种单纯、明了而又直观的视觉感受。可以说，这种简约化的图形是人与事物之间的纽带，同时也是一个社会场景的浓缩，看似虽少”但实则很多”，其蕴含的信息量可谓是非常巨大。具体而言，这种极简的、少即是多的图形创意手法主要通过两方面表现出来。其一，解构图形。解构图形是少即是多的图形语言中最为重要的一种表现手法，其通常以较为具象的物体为主体，将这一整体进行解构，并在解构的过程中保留下极具个性特征的部分，然后对其进行重组。解构，绝不是对原本整齐的图形元素的简单分割，而是对原物象特征的提炼和概括。在这一过程中，平面设计师根据己有的设计经验和视觉意识将支离破碎的视觉元素进行重组，以整合成更为新颖化、简约化的视觉图形。如德国设计大师岗特兰堡的土豆文化系列海报就是采用的这种表现手法，设计师先借助艺术手段将原本完整的土豆切割为一块块形状、颜色相近的土豆块，然后对其进行重组，不仅给受众带来一种全新的视觉感受，还表现出了设计师对土豆的独特情感和情结。其二，同构图形。除了解构图形之外，同构图形也是少即是多的图形语言的重要表现形式之一。在平面图形设计过程中，设计师经常将不同形态或不同性质的元素进行组合，并通过正负形、替代、置换等手法构成一种新的图形结构关系，这种新的图形结构就是同构图形。同构之后的图形省略了许多不必要的图形元素，使所设计的画面形象得到了精简，但所传达的寓意却更加丰富了。但值得注意的是，并不是任何图形都可以进行同构，所要进行同构的图形元素一定要能够统一在一个特定的空间之中，否则就会产生一种不协调的视觉感。以节约用水的公益招贴设计为例，该作品就将人手与水龙头进行了同构，人手的食指自然而然地连接着水龙头，水龙头滴出来的不是水而是鲜血，以此来警告大家节约水资源的重要性。

三、以一当十的色彩选择

色彩是视觉元素中最重要的构成部分之一，其本身带有一定的思想感情，能够引发欣赏者内心深处的无限遐想和情感波动，由此也可以看出色彩的重要性。其中，简约化的色彩在现代平面设计中占据着越来越重要的地位，并成为极简主义的重要表现形式之一。无论是在海报设计、招贴设计还是标志设计领域，简约化的色彩都得到了越来越多设计师的青睐，并产生了一种以一当十的视觉效果。所谓的简约化色彩是指主色由黑、白两种色彩构成，或是由较少的对比强烈的色彩组合而成，这种色彩有利于塑造出更加集中、强烈且单纯的平面作品，能给受众带来强烈的视觉冲击力。具体而言，以一当十的色彩设计主要体现在两个方面。其一，黑、白二色的应用。老子曾经说过五色使人盲”。现代社会纷繁复杂的颜色冲击和干扰极容易导致颜色失去主体，从而阻碍了信息的选择和干扰，而黑、白两种色彩则恰好弥补了这一不足。一般而言，黑、白是极为抽象的两种色彩，具有独特的抽象魅力和神秘感，虽然简约，却能达到其它色彩所不能达到的深度。尤其是在现代社会日益发展的背景下，设计师对黑、白二色的重视程度逐步提升，开始不断地利用黑、白二色来进一步丰富完善自己的作品。透过黑、白二色，受众的审美思维能够得到极大的扩展和丰富，能够将更多的感情投入到平面作品中去，从而更有利于体会到平面作品中所蕴含的思想情感。如著名苹果公司产品的广告设计色彩就是采用的黑、白二色，黑色的底色加上白色的吉他、萨克斯或是钢琴，不仅简洁大方、有品味、有层次，还能激发受众无限的想象，让受众在想象的过程中领悟到苹果产品的简约时尚之内涵。其二，对比强烈的色彩应用。除了对黑、白二色的崇尚之外，简约化的平面设计色彩还比较注重利用较少的色彩来形成对比色，力求简洁概括、以少胜多，以实现作品意境和信息的传达。红白、蓝黑、红绿等对比色都是设计师经常采用的。以日本著名的休闲品牌优衣库的标志设计为例，该品牌崇尚的就是简约自然，因而在色彩的选用上也选择了比较简单的红色和白色，红色的背景色配上白色的英文字母UNIQLO”，从而使得该标志愈发得鲜明活泼和富有生命力，进一步加深了受众对该品牌的印象。

四、结语

简约设计论文篇5

【关键词】书籍装帧极简约风格独特特点设计应用

【中图分类号】G64【文献标识码】A【文章编号】2095-3089（2014）07-0196-01

近年来我国的经济事业与文化事业都得到了较之前来说更多的关注与重视，随着时代的进步与发展，当前已经有越来越多的民众建立起了更加新颖的审美方式。在这样的大形势之下，平面设计已经成为了当前社会各界交流的一种重要方式，这一技术和设计主要应用到了当前书籍装帧的设计方面，并且取得了一定的良好效果。当前多数人对书籍装帧的设计风格表现出了一定的创新，不再用一些纷繁复杂的形式与方式进行表述了，而主要采取的风格是简约。虽然当前的极简约装帧风格比较常见，但是仍然不能排除一些具有独特创意的书籍装帧设计。因此，要想在书籍装帧风格方面制定出更吸引人的方案，还应当不断的付出努力，将设计的理论知识与设计实践进行有机的结合。

一、当前书籍装帧极简约风格的含义与特征

（一）极简约风格的含义

极简约风格设计，这个词语是从西班牙传出来的，这种风格应用到设计中，主要表现为省去复杂的装饰与雕琢，主要强调的是，用最简单而又精炼的方式，来表现出最全面的信息。这种简约设计的风格刚一推出，就对国际设计等内容产生了很大的影响。然而，这种风格传进我国的时候正逢改革开放后期，在这个时期，我国的经济正在快速的恢复并发展，广大民众们的社会工作压力也比较大，对简约的设计风格产生了比较大的需求和要求。在这样的形势之下，简约的设计风格便得到了一定的认可，主要原因在于，这种简约的风格能有效的帮助人们缓解疲劳，给人们带来一种清新、简约、大方的感觉。

（二）极简约风格的特征

1.少即是多

当前比较流行的极简约的设计风格比较崇尚少即是多的风格。不同于其他一些华丽、复杂的设计风格，这种简约的设计风格能够将一些相关的平面元素与信息进行很好的组合与联系，能够让使受众在观看的过程中迅速的领悟设计师所要表达的含义与内容。为了能够更加有效的让受众轻松的感受到设计师所设计的内容与内涵，就应当将观看者的理解能力与方向摆在最重要的考虑方向上。因为只有这样才能在一定程度上有效的促进观看者对设计者所设计出来的产品的认同感与感悟能力，才能在更高的程度上达到宣传与表达的作用。

2.简约即是升华

在当前我国经济不断向前发展的大前提之下，我国社会已经在向着一个更加趋向商业的形势发展。与此同时，信息化时代的快速到来，已经为广大民众们的生活产生了极大的影响，每天都会有大量的信息涌进广大民众们的眼中，在面对当前数量极大的信息量的时候，民众们表现出了一种审美疲劳。因此，在这样的方式之下，要想以一种更加有效的方式吸引民众，就应当在极简约的方式下对书籍的装帧内容向着更加简约的方向与趋势发展。这样一来，一方面能在一定程度上有效的促进书籍在装帧方面的有效性，另外一方面，也能在更高的程度上为民众们提供新的审美意识与选择。极简约的书籍装帧设计风格能将设计师想要表达的思想与内容进行更加具体的描述与展现，言简意赅的表现出它独特的美感与审美特点。在一定程度上来说，简约与简单其实属于两个不同方面的定义与内涵，简约并不是过分简单的将所要表达的内容进行整合与总结，其主要是在简约的风格设计中有机的加入并且融合一定作者自己的思想与观念，以一种独特的方式将简约的设计风格展示在民众眼前，带给民众与众不同的视觉享受与感受。

二、有效发展书籍装帧简约风格设计的措施与对策

（一）对字体的简约设计

在当前我国人类文明不断向前发展的进程中，起到极其重要作用的两个内容就是文字和语言。文字是当前书籍上所刊发内容的一种主要载体，我国最早的汉字就是象形文字。象形文字已经有了三千多年的历史，经过岁月的不断洗礼，也已经演变出了各种不同的字体。在书籍装帧的过程中，汉字的字体同样会在一定程度上影响到其极其简约的方式与形式。然而，字体主要包括其具体的形状、粗细、大小等各个方面的因素，也正是这些因素都在不同的程度上影响到民众们对书籍所产生的不同的视觉效果。

（二）对版式的简约设计

在对书籍装帧进行设计的过程中，不难发现的是，对于版式的设计会直接影响到书籍装帧的风格，还会在一定程度上影响到书籍装帧所传达的不同效果。要想对一本书进行较为详细的点评与赏析，不单单要对封面进行进行评价，还需要对图书的目录、图书的正文以及图书其他的一些版式问题进行评价与点评。为了不使民众们对之前过于陈旧的书籍装帧产生厌倦感，就应当在这个过程中，不断的对书籍装帧的风格进行不同的分析和创新。在版式设计方面，应当做到内容与形式方面的对应，与此同时，还要注重对相关节奏的掌握与把握。

近些年来在书籍装帧的问题方面上，其版面与封面的设计都已经不断的倾向于简约的设计风格。之所以会产生这样的设计风格，主要原因就在于，只有这样才能为书籍的装帧营造出一种简约、明快的氛围，也能在一定程度上更加有效的促进审美。

随着当前我国经济不断的向前发展与进步，民众们对当前文化事业的发展也提出了较之前来说更多的关注与重视。书籍的装帧设计已经从之前较为纷繁复杂的设计方案逐渐转变成了一定的简约风格的设计方案。之所以这种方式能够更具吸引人的魅力，主要原因就在于这种方式可以在一定程度上有效的使书籍装帧的内容以一种简约的方式出现，以最简单的方式向民众们展示出最广泛的信息与内容。要想在书籍装帧的极简约风格方面取得更加具体而有效的成果，就应当不断的对当前的书籍装帧进行理论与实践上的发展与创新。只有这样才能更加有效的对书籍的设计风格采取一定的简约风格，才能起到书籍装帧中最基本、最实际的作用与效用。

参考文献：

[1]王志固.试论书籍装帧设计形式的“简”[J].郑州轻工业学院学报（社会科学版），2012（04）.

[2]许兵.“有意味的形式”――书籍装帧设计的整体之美[J].浙江工艺美术，2011（04）.

简约设计论文篇6

在现代室内设计中，无论是设计出统一的简约风格的室内空间，还是运用简约主义设计手法将某些局部设计到室内环境中都是十分必要的。因为简约主义同其他艺术风格一样有着对技术理念和深厚文化的深刻理解，要求我们设计师用较少的设计语言表达出较为深刻的含义，并且传达给观众或者是使用者。简约主义也有其独特的表现性。

(1)规则有序的空间形式

现代的简约主义室内空间具有明确的交通流线和清晰的空间界定，室内多采用比较规则的几何形体。有意识的将空间天花中的梁和一些功能性的设施包装隐藏起来，形成统一简洁几何形体，通过天花层高的不同划分不同的功能空间。室内柱子和其他墙体界面也用相同的手法，使得空间及具规则有序的心理感受。这种塑造空间的形式方式和以往的各种风格有着截然不同区别。例如哥特、巴洛克和中式等等风格强调的是雕梁画柱的建筑复杂性和豪华感。所以简约主义能够凸显空间几何体量，给人以纯净直观、简洁深刻的形式体验。简约并不简单是简约主义带给大众和使用者最大的心理感受，实际上简约主义风格的室内环境的构成元素并没有减少，只是将他的这些成分重新的归纳组织，从没有秩序变为井井有条。简约主要考虑的是空间的功能性，尽可能剔除掉空间中一切不必要的装饰元素，使空间变得单纯、素雅、虚无。从而在人的视觉或是心理上形成了新的、少的、整洁的感受。

(2)简约主义的室内色彩与材料

在简约主义的室内色彩表现上也同样运用有着纯净和整洁的设计手法，这也是室内简约风格的重要设计要素之一。简约主义在室内通常运用大块面的黑、白、灰等中性色。这些中性颜色有机的将整个室内空间联系起来。但是有时设计师也可以根据设计方案的需要，运用构成中的特异设计手法。不同的灯光及其产生出来的色彩会带给人不同的联想和情绪。［2］在某些局部通过其他色彩和材质本身的原色加以点缀，适当丰富空间加强局部色彩对比，促成和谐的视觉冲击力。带给大众沉思而又不失活泼的艺术效果。室内材料的处理、运用和设计一直是室内设计师所关注的问题，在各个时期、各个风格和流派中都是十分关注的因素。特别是现代主义风格趋向简约主义风格之后，材料的制作加工和安装方式成为一种重要的表达形式。在简约风格的室内设计中，一般不强调怪异的形式，也使用过度的装饰手法。而是通过提高加工材料的工艺技术来体现材料和施工的技术美学。简约主义风格在室内空间中对于材料本身属性的体现和材料特点的表现是十分注重的。它极力发挥和利用材料自身的表现力。利用每种材料自身的质感、文理以及颜色等属性有机结合室内功能及结构特点，设计并处理好室内的各个细节，来展现室内材料美、结构美和细节美，从而获得整个室内空间的完美层次。

(3)简约主义的室内光环境

现代室内照明设计中，仅仅从功能角度来看是比较容易满足的，在简约风格的室内空间设计中，不论采用人工光还是自然光源，都满足大众视觉的心理需求并且渗入着艺术性，这才是简约主义的重要特点。因为对于室内光环境的纯粹和精准的设计不仅体现出室内照明的功能性要素，而且还能来给人精神上的审美需求。在所有感官感知中，光不仅能够给人提供充足的照明需求，并且可以调节使用者的情绪。光线投射角度的不同、明度的强弱和冷暖可以将物质塑造出不同的效果，可以唤起大众对于环境不同强烈的感受。在简约主义的空间中给予了那些毫无变化、没有情感的立方体强大的宁静和单纯的力量。所以室内照明设计必然是现代室内设计师们重要考虑的一环。

2结束语